抗日战争中期，蒋介石一手制造的"皖南事变"激起了全国人民的义愤。面对全国人民日益高涨的抗日热情，蒋介石倒行逆施，更加血腥地镇压共产党人和进步知识分子。因与蒋介石政见不同，曾被通缉被迫逃亡到日本的郭沫若在此时弃家归国参加抗战。面对灾难深重的祖国的国民党的腐败统治，郭沫若义愤填膺，遂产生了创作历史剧《屈原》的冲动。八路军征订办事处主任周恩来认为，革命文艺家们可以利用话剧这一武器同敌人斗争，热情地支持郭沫若的创作。《屈原》终于上演了，演出获得了巨大的成功，轰动了重庆，轰动了全国。进步力量的胜利激怒了蒋介石，他请来周恩来"兴师问罪"，被周恩来义正辞严地驳了回去。宣传部长张道举行文化界名人招待会向郭沫若发起围攻。郭沫若从容自如，谈笑风生，巧妙地避开学术之争而切中要害，令张道藩及反动文人们张口结舌，十分尴尬。为了冲破当局的封锁和破坏，继续扩大影响，剧社决定到北陪等地去演出。端午节这一天，龙舟竞水，百舸争流，剧社的大船徐行其中，江上岸边一片欢腾。突然，宪警乘快艇迎头阻截，妄图阻止剧社的行动。剧社的演员们站在船头奋力摇起了"楚"字旗，龙舟马上掉转船头，围挡在剧社大船的前面。在岸上、江中人民群众的声援下，宪警们欲进无路、欲退不能，狼狈之极。郭沫若双手向天，深深感谢父老同胞的骨肉之情。
《鸭先知》人物群像挺好的，要做敢试水的鸭子。轻松幽默的叙事镜头下讲述了中国第一支广告的诞生~
还好没去影院看。。。诗的单元有触动，夫妻俩平淡细腻的爱情很美好，爸爸去天上写诗的解释浪漫又悲情。但不知道是不是为了凑时长，最后大段的哭戏强行煽情又变low了。
黄建新总监制，陈道明、张艺谋、李雪健特别出演。《乘风》（袁和平动作导演、罗礼贤特技指导）《诗》《鸭先知》（曹郁摄影指导）《少年行》
过河产子，章子怡的不敢评论，鸭先知背后一言九鼎的妈妈，楼下健身的妈妈们。现在已经不能用半边天来形容了，可以说是遍地开花，枝繁叶茂。看起来是男性为主的电影，演着演着就变成配角了。
徐峥的部分最有诚意，故事也最好看，沈腾的部分也不算太糟。这部电影看起来更像宣传片。
章子怡部分还不错，感情戏扇到点上了。
《乘风》的漏洞最致命:打了信号弹，鬼子马上说这是假的，怎么知道这是假的呢？
虽然不在一个量级没法比较，但《乘风》比《长津湖》的完成度好多了，意外地喜欢第一个故事。看到最后一个成年小小站在人群中，我还在想诶这是谁啊那么帅，啊是吴昱翰，我的审美好统一
章子怡=徐峥＞沈腾＞吴京
孕吐就像强迫症，你放纵自己它就有，你压抑下去它也没了，你以为忍着很难受，其实比发作起来舒服的多，你以为稍微释放点没关系，却一出笼就没完没了越来越重直至难受，能压的几天没有，也能催的24小时反胃。
诗和鸭先知出彩，乘风一般，少年行这设定，都能穿越啦，机器人还不能防水？？？
写你未写的诗篇
《乘风》 3.5/5
宇宙
然后章子怡太圣母了，拿自己对待孩子的态度来塑造60年代的母子关系。不说60年代，70、80甚至90有几个母亲没有打过孩子？只是手轻手重而已。
《诗》：章子怡有《一代宗师》的感觉，后面升华部分多余。
老实说我觉得章子怡导演确实惊艳到我了隐隐约约有点张艺谋的感觉，但多了女性的细腻，我很喜欢~
保持我和我的系列的特点，多段式的处理方式。不同的时代背景。跟去年不同的，个人觉得今年最差的恰恰是麻花那段。吴京的处理方法还是那么简单粗暴，徐峥对上海弄堂的驾轻就熟，韩昊霖的表演依旧加分；反倒是章子怡那段感觉最佳，明显不同于其他三段，大漠，孔明灯，多样的光线，穿插的叙事结构等等，无不体现着女性的细腻与浪漫，最浪漫的一个镜头当属中国的空间站与东方红一号擦肩而过，这种表达瞬间触动国人特别是航天人的自豪感。
意外竟然是这个系列中最能看的一部，《诗》和《鸭先知》都OK的。
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