张本煜演得也太好了！彩蛋里那段他们拍的电影片段也太烂了，好好笑
题材和立意不错，看得出来导演有很多想传递的点，反讽不少，可惜剧本不太行，节奏也略拖沓。所谓的反转，也有点小儿科，倒是喜剧部分还可以。本煜邓家佳不错，但是小姨妈也没什么发挥的余地。全片最喜欢的镜头是最后李家辉伸手那里，很有人情味的一幕。
又是这种一拍脑门的剧本，剪辑稀烂，表演看得我如坐针毡。
两个小时，前半段感觉情节有些拖沓，后半段反转挺多，但是有些地方感觉为反转而反转，不是很流畅，结尾莫名的升华了，他们不用吃饭吗？最后那个电影的投资哪里来的？满头问号
故事完整。夹带了大量吐槽以及“导演看过很多经典电影”
原本以为是精彩的剧本杀，结果总是加些有的没的滑稽梗，主要悬疑剧情又不好好打磨，逻辑尴尬，还要加上各种情怀，越看到后面越看不下去
还挺有意思的 规避了很多审查上的问题 年代的设定...疯狂的背景
什么就“华语第一部剧本杀电影”……《十二公民》、《你好疯子》，都是密室类型的剧本杀电影啊。只是剧本杀这个概念这两年才提出而已，就是推凶电影。
和超哥一块看的
原本以为是精彩的剧本杀，结果总是加些有的没的滑稽梗，主要悬疑剧情又不好好打磨，逻辑尴尬，还要加上各种情怀，越看到后面越看不下去
好看好看，除了电影人第一次集体撕破脸那段感觉有点崩，刘循子墨还是有才，张本煜太帅了！
两年半来唯一一部让我看了一半选择中途离场的电影：如果豆瓣评分不是7.6分而是6.7分，如果不是我平时习惯观影前不看剧情简介、预告片、影评等，如果不是有《扬名立万》10元专属代金券……我可能就不会买票并带着较高的预期到影院观影然后失望而归。戏剧化的故事情节、人物台词如网剧《报告老板！》那般欠缺真实逻辑性，舞台剧的表演整体不太满意且不多采用场面调度+长镜头的形式去呈现反而利用剪辑拼接琐碎的镜头导致时常让我注意到动作不接的问题……最关键的是剧情于我个人而言实在乏味无趣，导致我逐渐丧失了看完的动力。想起当初同样觉得剧情无聊的《罗曼蒂克消亡史》没有中途退场是因为：自己买的票就算睡着也要坚持看完；当如今的《扬名立万》决定中途离场是因为：自己有那么多想看的影视作品时间精力都不够用，与其刻意坚持不如先去做要做的事。
迷影情节玩得比较浅显，经典致敬都很直接，巧思设计出来是一种不惹人讨厌的投机，悬疑感喜剧梗和奉献精神糅合成一个不算有惊喜的故事，每一样都不算上乘，但加起来还是挺让人满意。我觉得可以了。
剧本就该这么写！！！！已经瑕不掩瑜了。本煜太帅太苏了！！动人爱情故事，差点看哭！！
很惊喜。导演对剧情节奏的把控挺稳，只是有些反转略显刻意。利刃出鞘既视感，多处有妙笔，密室回溯凶案的设计、两个希区柯克变焦、一段姜文节奏的审问和结尾致敬非常嫌疑犯的小反转很精彩。当然，全片的致敬不止这些，一些影史经典的桥段和台词也不是为了凑个大杂烩。我最喜欢的是结尾对善良和希望的交代，夜莺的安宁没有被破坏；理想主义的情怀和正义的信念没有逝去（白客那个角色）。邓家佳好美…
结局以为新故事开始，新闻报道却暗示剧组成员的死亡
张本煜和邓家佳最好，张本煜是半路出家的演员，接近一九零身高在荧幕上特别有分量，不需要大吼大叫京腔气势远超其他男性了。不在电视上看邓家佳，原来她如此明艳，对角色的理解和诠释超出娱乐效果很多。真的受不了其他中老戏骨，一种北影高考名师的套路油腻感。
先说了，我是CUCN201粉丝。第一次看深夜场，这个夜还是熬得挺值的。开头的部分迷影情节致死量+“塑料”布景，故弄玄虚的多次反转，多少还是有乐到；故事情节和多次反转，可能是考虑到受众的智商，拍得特别显浅，伏笔一目了然，基本不必动脑子（但还是能感到BUG不少，比如凶手的听力、反抗的结果之类）；摄影师在做群像特写的时候连次序和运镜都要整出刻板行为了；另外问一下，演“夜莺”的演员是不是整个头做了半永久，我感觉她表情就没动过，跟那几个半身高的大幅硬照一样极其突兀，请问这几个人是投资商塞的吗？最后表扬下张本煜，你是可以的。PS：剧本杀玩得少，这个悬疑本的推理成分好像不是很足吧（狗头）。
一个大关节不错的剧本安排进了老旧的笑料和一看就知道要呼应的伏笔，把整部电影的质感变得塑料。“像我爸爸”“假发对假发夜莺被摧毁”这些我都提前猜到了。
简言之，大型“桌游”沉浸式密室逃脱剧本杀；融入新消费场景的“玩法儿”，尽显影片开发创意初衷，当然亦有投机之嫌；复合类型的杂糅之下，是悬疑，也是一个被隐藏的爱情故事；过度情节剧式的结尾，与故意人为拔高的设定——那位“编剧”临近时并没有叫她回头，显得有些俗套和低级；但好看爽感在于，推理过程也把观众吸纳进了这场沉浸式“剧本杀”，玩起推理游戏，这种强互动感和沉浸感，增添了影片娱乐属性；而开场有关“电影项目开发剧本会”的场景设定，及一系列“元电影”的元素融合，某种程度上，构成了虚构影像(即电影本身)的解构，创作团队对电影本体论的自觉，让他们把这种类似“电影是如何诞生的”的过程，拿到了台面上“解剖”，编剧约等于侦探？对细节的质疑和必究，亦是需要警惕经验陷阱的创作方法论；
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