被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
从择日而亡到无暇赴死 詹姆斯邦德的故事至少到目前为止结束了//开篇和中段还有些肾上腺素注射的感觉 到后段则直接把药物换成了氟他胺什么的 混乱且稍显潦草 把一堆clichés煮成泥糊糊的渣//詹姆斯邦德像博士一样换了一任又一任 从人到神再回归到人 那么死期就到了 那博士那个外星人要怎么办 这样看 英国人对于形象符号实在是痴迷//安娜德阿玛斯太好看了 纯真又妩媚 可以为漂亮姐姐就地做梦
为什么要把007搞的越来越严肃？本来幽默潇洒倜傥，从不对感情孤注一掷，打不死抓不牢永远飘然而来闪身而去才是他的永恒魅力。现在则成了一个心事重重牵肠挂肚到处哈姆雷特式忧愁的无趣文艺青年。那直接去看泰坦尼克好了，还看他干啥。
怎么说呢这些个美国大片好像不会写台词了一样。。。
以及还是不太能接受把邦德直接弄死的安排。
当年的优点，现在都变成了时代的枷锁，反派的动机越来越奇怪，多国博弈变成了「可能上升为外交层面」，先进的武器现早就翻不出新花样，邦女郎更是要谨慎，一不小心就直男凝视了…所以啊，早就到结束的时候了，就像那些几乎消失了的 70 后，体面地消失，不允许他老婆孩子热炕头，那就花一整部电影的时间来铺垫煽情吧。
逻辑莫名其妙，新007还不如秘书讨喜，岛上建筑不错。另外密恐警告
为了捧福永场去的🤭看完觉得福永实在不适合拍商业片，虽然大制作钱给足了有了打斗场面，但是文戏一如既往地冗长乏味，放在谍战动作类型里不伦不类，拖慢整体叙事节奏之余对角色塑造也没有帮助🤷🏻♀️环球爸爸这次投资可能又失策了（可怜一秒钟）
又是俗套的基因武器，邦德老了，也满脸褶子了，安娜·德·阿玛斯真好看。永远带主角光环的007最终的结局是自愿从容赴死
而不只是活着。我不会为了活着而虚度光阴，我要用尽生命的每一秒。 ”这句话也启迪了我，将一直激励着我把握住生命中的每一分每一秒。
这系列真不思进取，食之无味，看一半就大概猜到结局肯定是无法接触家人，加上这版邦德谢幕，中间这情节就往结局上靠，人物形式逻辑就都不重要了。
也就算，看过了吧。全程走神干杂事准备明天出差。。。
6/10。空间叙事的技巧真是精彩绝伦，开头在意大利邦德跳下大桥后与敌人展开飞车追逐，骑着摩托跃过了宗教游行队伍，竞速穿梭于石墙间，一大波小卒将邦德的座驾围困在钟楼前广场，冲锋枪连发配合钟鸣，盛夏的石城空间展现了这段动作戏的冲击性。在邦德见到囚禁的布洛菲时，纵深的牢房长廊和金属的强烈反光将神秘畏惧感烘托出来，二人身影层层交叠于背景的单向透视玻璃，这种不停阻挡观众视线的模糊化空间，也体现了反派萨芬一种心思隐秘的邪恶，他的能剧面具和孤岛基地都融合了日本舞台元素，基地指挥所采用了水波照映和榻榻米的室内设计、蓝色的背景墙内置着松树盆景和寺院模型，视觉上的空旷静谧，可以体会萨芬从平静到邪恶的情感。作为导演的福永洞穿了邦德的身份纠葛问题，冷战遗留的符号幽灵党沾染病毒、全员命损，能驱动邦德的唯有为父牺牲的宿命。
导演似乎是为了把之前的007做派给烧掉，为了希望也为了纪念，毕竟谢幕之作。
还是能爽到。局部戏也很精彩，尤其是开场以及那首告别气质的主题曲。
等了一年才上映⋯⋯剧情还是好看的，虽然没什么新意，和历代007电影套路非常类似，不过喜欢007电影不就是好这口吗？这个结局就太仓促了，情绪不足😔 at 荔枝广场幸福蓝海
164分钟，烂俗+拖沓，就这您还无暇赴死呢？是我们无暇观看好吗。
前面大半截都挺好 最后萨芬自己出来找死就没了 估计是编剧自己都编不去了
国内友邻还没看就不涉及剧透了 很规矩的三星半（还是片头表现最佳）各种元素基本集齐 查无此七鸽档系列总算完结）
丹尼尔克雷格版007结束了，这样落幕也还可以，虽然感情戏有点多。
五星邦德 福永是真的有东西 无论是雪地还是迷雾森林 大自然为动作场景增色许多 叙事节奏也好 引人入胜 丹尼尔克罗德的007也终于不再只是一个雄性杀人机器而更像是正义代言人 一个永恒的英雄形象 完美谢幕
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