说悬疑而悬念不足，说动作却戛然而止，人物单薄，情节松散，从战狼、湄公河等片开始，我国导演发现了将主旋律套进好莱坞类型片的财富密码，自以为是在稳中求进，然而除了借不停延长密钥而节节攀升的票房外，好像也没有留下消遣以外的东西…
范伟影帝，每一根睫毛，每一条鱼尾纹都是戏，感染力老强了。张涵予演这类题材的是不是多了点，都是一个样，没啥亮点，还有那个小护士，貌似可有可无
火车上添煤的小哥拿个最佳男配不是问题吧？演的真到位
范伟演技无敌，炸弹转身太帅了！结尾处张涵予引爆炸弹泪目，就我个人而言感觉比长津好看！
大部分时间都是黑漆漆的，没啥亮点，太普通了。
本来挺不错的电影，完全能上4星的，前大半段都挺好的，全让结尾的戏给毁了，鬼子跑到车头想重新发动火车，小兔拔刀反抗，却只是用铲子将其打晕而不补枪就很谜之操作，最后强行来个同归于尽看着就很假，而后藤原的刻意装x则更是将之前铺垫、营造的气氛瞬间毁掉，顷刻间又将该剧拉回到了抗日神剧的层次，让人仿佛都能听到演员心中的呐喊“我也想开枪，可导演不让啊。。。”，前面都演的挺好的，这到了最后怎么就不能好好的设计个更令人信服的结局呢？？？
剧情：5
虽然和想象中的《铁道游击队》《地道战》《地雷战》那样的人民英雄形象不同，这种新时代的沉浸式服化道景还是有很强的写实代入感，值得尝试。
真实事件改编，不忍心给低分，但影片质量太一般了，折中三星。
大闷片，主旋律电影也不是这样拍的，我宁愿看成龙的铁道飞虎
火车上添煤的小哥拿个最佳男配不是问题吧？演的真到位
几乎是好莱坞体系内的最佳续集。有意识地指涉自我，并在突兀自嘲中将戏谑转为新的语调；于是那些滑稽的复刻变得不再刻板：我们深知这不再是一部三部曲体系下的创作。沃卓斯基放弃用理性的体系诉诸控制，而试图用感觉指向解放，这本该是部《天气之子》；但正如不愿（似乎也不能）创造奇观的导演，影片失去了纤细的触觉，只余依旧繁复的呐喊，那爱便再也无法具象
正派人物多不知何人，反派瞎忙碌不知做甚；
范伟影帝，每一根睫毛，每一条鱼尾纹都是戏，感染力老强了。张涵予演这类题材的是不是多了点，都是一个样，没啥亮点，还有那个小护士，貌似可有可无
剧本差漏洞多，节奏差前十分钟不知所谓，正反派表演脸谱化严重。
格局与内涵（从对机械未来的恐惧/缸中之脑/福柯存在主义哲学等，降格为《失控玩家》？《新全面回忆》？“和世界对抗只为与旧爱人妻一起飞”？），
没有神片只有英雄，前赴后继打鬼子。还有狗日的日本鬼子，没办法敌众我寡。
十个多余的政治正确配角删六个也不为过；
不知道是因为博纳还是张涵予还是受到管虎的影响，这种同类的抗日片总是把日本人的形式制造得很重，深绿色崭新沉重的军服、长披风、士兵礼仪、死刑、士兵素质，可是有时又爱把两方军队的对立降到两个正反主角的仇恨上，就像一部徐浩峰拍的抗日题材的西部片。最后用交响乐响起经典的《弹起我心爱的土琵琶》，看了这么久就是等这首歌。
4.在临城却有从头下到尾的大雪。本来是增强浪漫和严寒天气的助力器，结果显得画蛇添足，多此一举。
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