简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
やられたらやり返す。倍返しだ！好像是在致敬《后窗》？
偷窥是打开他人和自己内心黑暗世界的大门。现代社会其实每个人都在偷窥别人，通过网络。千万别掉进这个无底黑洞。
很不错的儿童电影，里边对于搞阵营搞不同种族的抹黑曲解的讽刺也是十分到位，很美国
之前没有看过这个，所以不了解一些前提，但是看这个，整体是连贯的，没有缺少啥的感觉，情节可谓是一波三折，每次以为终于要好了，最终又出现波折，挺耐人寻思的！
我一开始就猜到这是设的局，等着你钻，没想到还能反杀，女人狠起来还是很可怕的。托马斯的声音太难听了，我是真受不了。
这是真小马宝莉？人都看啥了做的不是很好呜呜还是之前的好看一点
想来也挺讽刺，g5上映当天g4被列为含有暴力元素的动画，面临下架风险
作为g5的开篇来说已经近乎完美了，精心打磨过的致敬和音乐感动到我了，虽然剧情还是弱了点，但也不算拉胯，4星吧。
小马G5刚出概念图的时候我看到毛绒绒小马就不想看了，后来也一直没关注过消息，也就听了主题曲，上映的时候也没有找来看。但是国内上映了肯定要去看！（虽然不是第一时间因为我昨天忘了…
带儿子去看，结果他不要看，在影院里一直动个不停。我倒是觉得片子很好看。剧情节奏隐喻音乐主题指向等等都很清晰，但毕竟不是三四岁的小孩可以理解的。
剧情低幼，画面美观，造型可爱，尤其是那些小动物很萌
二星给女主，长期窥视对面猛男，最后还是和他合了，剧情没的说，没啥意思
低开高走的故事，一个敷衍陈旧的开头，越到后面越好看。其实都是老得不能再老的套路，简单得不能再简单的结构，但是竟然有点惊喜。这电影有故意的复古，有一种褒义的、故意的“肤浅”。
小马宝莉。很有趣，很适合小盆友看，很有意思的一部电影。
动画片，简单流畅主题鲜明，立意绝佳在现在这个环境下
好莱坞式的风格，好莱坞式的叙事。与G4甚至上一部小马宝莉电影的差距太大了，G4的故事结尾精巧设计，而这部爆米花片混合各种元素后塞入其1:30:00的体量中，眼界太小。
多重反转，预料之中又非常突兀，其实剧情还是比较刻意和反人性。偷窥题材还是好莱坞比较偏好的主题。女主小可爱的惊艳一脱也是最大的收获了吧。
本部电影中有很多英文歌曲，让孩子磨耳朵了。故事充分考虑到了全年龄段受众的喜好。童趣的幽默降低了观影门槛，实现了各年龄段可以嗨到一起，绝对是一部合家欢的动画电影。
欣欣子配音太可爱啦 和小马们一起开启新冒险吧！
2021.09.25 看预告片的时候发现自己比预想中更容易接受，与G4相比风格变了很多，之间的衔接很棒，也算是有了一个交代吧。不知道是否因为时间限制导致故事结束得有些草率，不过问题不大。结尾有G4的味道，也让我落泪了……很期待他们之后的故事。
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