你们口口声声说毛利兰很幸福,有一个很棒的男朋友,但你们有没有想过毛利兰可以为工藤一直等待
从《她》开始就超喜欢凤凰叔 到《小丑》也是让我惊叹不已 《呼朋引伴》我却感觉有点无聊 全靠他个人魅力撑起来。
8/10.
最重要的是,滑板依然可以飞天遁地
前半段节奏还可以,剧情相对近几年来说稍微好一点(但是依然烂),一些设定槽多无口(比如涉谷没有下水道 降谷零为什么要把直升机开过来),以及有种天国之扉的即视感(同样是南瓜灯 同样是万圣夜)。柯南滑板走钢索堪比杂技演员,安室透翘腿仿佛夜场女王。一星给我哀,一星给配乐。
在法国上映后的第一个周末去看,结果我和朋友包场!难道法国人民不爱看柯南?
总体来说就是无聊可以看但不会像最早的那几部一样反复看
今年目前为止最治愈我的电影,创伤与修复,排斥与接纳… 我时常忘记,有无尽的感受等待自己挖掘。争取写一篇
柯南yyds,真相只有一个,鹅鹅,好好看,感兴趣的真的可以看看
年度最暖心,小孩和Joaquin都演超好!!
公路片的壳子下是哲学的沉思,不同城市同样的孩童群体所说的话很有意思
9.1/10 #PFF30 Fiction and Non-Fiction. 以一种社会纪录片的温柔视角(城市地貌的重评估-纽约大部分拍摄位于中国城附近;与孩童思维的反思-真实的与孩子的对话和观察),来逐步构建“反抗”的孩子与“失意”的成年中的关系,拷问家庭中Motherhood,或Parenthood,的定义。正如滨口在《驾驶我的车》中重估文本性质和指向性一般,米尔斯同样重估了话语(对话/采访)的含义,通过未来(孩子作为未来社会的主体)评估未来的方式来短暂脱离现世泥淖(黑白也作为“去现实”的手段),建立新的和解/理解。孩子掌握着Apparatus(录音机),然后允许观众去通过他聆听世界,聆听城市“噪音”,聆听他人,并尝试理解,理解世界。
音乐抢戏得看不进去,或许也因为今天的大事件觉得电影里的谈论都太小打小闹了。
尽管如此,
尽是些blah,blah,blah,blah...
我真的快受不了你了,73,剧场版怎么越拍越烂,你怎么不去吃💩,能不能别拿松田出来搞热度?sb!
退钱啊,这也太尬了吧?这硬蹭的标题,这无聊的动机,强行的煽情。
藤原基央啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
四年、五年,拍一部别人三年拍2部的,真·不紧不慢
不,是你说你不会记得。
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