清晨，海边荒废的帆板俱乐部内。伟建公司的财务总监李文军把一张磁盘交到了副总裁左文彬的手中。左文彬刚离开俱乐部，李文军就遭到海边沙滩上隐蔽着的杀手袭击。情急下，李文军拨打了110报警中心的电话。
接到电话，刑侦大队长田建国等公安干警立刻赶往现场。在俱乐部的顶楼上，李文军失足跌出窗外，尽管田建国竭尽全力挽救，但李文军还是被沙滩上的杀手击毙。
在警方的勘察现场，伟建公司的总裁付健轻声劝慰着身边的女儿夏晓晓。李文军是夏晓晓的男友，而且两个人就快要结婚了。付健一边向女儿许诺帮她查出真凶，一边打着手提电话，告诉对方磁盘已经拿到手。经过警方的调查，在李文军的鞋底发现了一个跟踪装置，公安局副局长丁星断定：这是有预谋的谋杀。
在新建的现代化高科技场馆内，市委书记兼市长顾仲德叮嘱常务副市长管峰抓紧时间把唐大江调到宁海市任公安局长。城市高楼耸立，唐大江带着女儿妞妞来到了宁海。两个人在一家小饭馆，与一个霸道的协管员发生了争执，唐大江竟被协管员铐在了桌子腿上。
付健和左文彬调出了唐大江的资料，两个人商议着与唐大江的合作。在尚未完工的新经济大 楼内，付健指示左文彬第二天与唐大江的“游戏” 正式开始。
伟建公司的职员何刚在茶馆和浮船坞的码头与蔡老板的人进行毒品交易。与此同时，公安局 110指挥中心接到了报警。在唐大江镇定自若的指挥下，田建国和干警小马等警察将装运毒品的丰田车截获，司机抓到了，但丰田车里的毒品竟然不翼而飞。
何刚成功的完成了付健和左文彬设下的调包丰田车的圈套。他在一个零担货车内，躲避警方的追捕，竟发现了李文军曾经用过的铝合金手提箱。
海边码头上，蔡老板的手下把何刚痛殴一场 ，因为何刚说钱都被警方没收，他什么也拿不到 了。
医院的病房里，付健和左文彬看望被打得鼻青脸肿的何刚，并把他提升到李文军原来的职位 ：财务总监。何刚受宠若惊。夏晓晓也来看望何 刚，她曾经是何刚的女友。何刚希望能够与夏晓 晓恢复往日的恋情，但两个人不约而同地谈起了 李文军……
晚上，唐大江与丁星、田建国反复看着白天 追逐丰田车的录像，寻找着可能遗漏的蛛丝马迹 。唐大江猛然想起，忘了去接女儿妞妞。
妞妞被小姨柳清明接回了自己家。柳清明也 是一名警察，但因为不满唐大江以前光顾工作而 忽视了自己的姐姐，导致姐姐在生病时没能及时 救治去世，而认定唐大江也同样不可能照顾好妞 妞，决定把妞妞送到寄宿学校去。
消防警笛在街道上呼啸而过，付健所有的烟 花仓库燃起了熊熊大火，爆竹不时蹿出，在空中 炸响。唐大江赶到出事地点，当听到仓库中还有 工人没有逃出来时，他奋勇地拿起消防斧冲进仓 库，救出了七八个年仅十五六岁的小童工。在救 火现场，唐大江与付健终于见面了，两个人针锋 相对，开始了斗智斗勇的较量。
痊愈的何刚在公司的电脑里发现了一部分已 经删除的帐目被李文军做了备份。在付建的指示 下，何刚找到了夏晓晓寻问磁盘的事情，被夏晓 晓回绝了。
公安局新进了一批先进的侦破器材，全部都 是付健赠送的。唐大江又从柳清明的手里接过了 付健送的高尔夫球场金卡。在高尔夫球场，付健 向唐大江讲述了自己的发家创业史，不小心说漏 了金卡昂贵的价值。唐大江退还了金卡，并且警 告付健不要再做违法的勾当。
何刚偷偷潜入夏晓晓的宿舍，寻找磁盘，一 无所获。
夏晓晓回到宿舍后，报了警。她又跑到伟建 公司去找何刚，被付健阻拦掩饰了过去。
何刚从李文军的车上发现线索，继而找到磁 盘。他连忙和付健联系，并经指示到海边的帆板 俱乐部交给左文彬。
夜晚的帆板俱乐部，何刚等待着左文彬的到 来，海边沙滩上两个杀手再次出现，隐藏在阴暗 的角落里。公路上，远远开过来的零担货车让何 刚想起了李文军和丢在货运车里面的铝合金手提 箱，他突然明白了李文军死的原由。何刚躲避了 左文彬和杀手，给夏晓晓打电话，想告诉他真相 ，但夏晓晓根本听不进去。
经过柳清明的搜集整理，调包丰田车的案件 有了眉目，唐大江从录像中发现了丰田车里的破 绽，决定拘传何刚。付健也下令手下的人不惜一 切代价找到何刚。
躲藏起来的何刚打电话到公安局约唐大江见 面。奇怪的是，付健手下也在同一时间找到了何 刚的踪迹。何刚在城市的大街小巷疲于奔命，逃 避追杀。待唐大江等警察赶到时，他已不知去向 。
唐大江到自己的老上级管峰家做客。管峰婉 转地劝说唐大江不要手伸得太长，去查付建的税 收问题。唐大江的临时住处，他再次接到何刚的 约见电话。走之前，女儿妞妞提醒她参加自己下 个星期的演出，唐大江一口答应了女儿的请求。
老舍公园，人头攒动，唐大江、小马等公安 干警夹杂在人流中。当他们在人群中发现何刚并 迅速向他靠近的时候，几名杀手和一个骑摩托车 的人拔出手枪冲向何刚。情急中，小马为了保护 惊惶失措的何刚，被摩托车手击中。后来赶到的 田建国和几名刑警连忙把小马送到医院，仍没能 够挽救小马的生命。在公安局的会议室里，管峰 严厉地指责了唐大江的判断失误，造成小马的牺 牲，并决定让唐大江停职做检查。顾仲德办公室 ，顾仲德给唐大江和丁星布置着任务，并点明领 导层和公安局内部有问题，希望唐大江和丁星紧 密配合，完成任务。海边沙滩的公用电话亭，田 建国打着电话：“我欠你们的还不够！连我手下最 好的兄弟都死了！……给多少钱我都不干了！…… ”
付健家，左文彬接着田建国的电话。付健对 左文彬说：“既然这样，那就送送他吧！……”唐大 江要去看妞妞的演出，在公安局的停车场碰到了 田建国。他搭上田建国的车，两个人边走边聊。 路口突然冲出一辆泥头车，将田建国的车掀翻。 唐大江刚从车中拉出受重伤的田建国，车就爆炸 起火燃烧。事故现场，交警告诉唐大江，田建国 为了保护他，而将自己驾驶的一面撞向了泥头车 。
唐大江匆匆赶往妞妞的学校。在妞妞演出的 最后一刻赶到了剧场。父女俩相互注视着对方， 妞妞含泪唱着：请把我的歌，带回我的家，请把 你的微笑留下……何刚终于说服了夏晓晓和自己 见面，夏晓晓及时地通知了唐大江。
在信号山，何刚告诉夏晓晓：付健是个恶贯 满盈的人。就在唐大江刚要拿到磁盘的一瞬，几 个杀手再次出现，并一枪击毙了何刚。混乱中， 夏晓晓打电话痛斥了付健。一声枪响，电话断了 。电话这边，付健完全崩溃，以为女儿死在了唐 大江的手中。顾仲德吩咐唐大江和丁星是该收网 的时候了。
街道上，唐大江跟踪管峰的车一直到管峰母 亲的墓地。在母亲的墓前，管峰追悔莫及，向唐 大江承认了自己的罪恶，然后自己走向停在路边 的警车。付健将妞妞劫持到已经装饰一新的新经 济大楼，打电话要唐大江来换回女儿。唐大江赶 到经济大楼告诉付健，夏晓晓没有死，疯狂的付 健不相信他的话。付健开启了定时炸弹的按钮， 要与唐大江父女同归于尽。夏晓晓也冲进经济大 楼，但为时已晚，所有的炸弹都已启动，无法控 制。唐大江摆脱了付健的监控，带着妞妞和夏晓 晓冲出经济大楼。在他们冲出的一刹那，一声巨 响，大楼爆炸，火光自楼里四面窜出。
硝烟散尽，唐大江拉着妞妞和夏晓晓站了起 来。顾仲德、柳清明、丁星围上去，众人拥成一 团，欣喜万分，走向前来救助的直升飞机。
一直在想什么时候结束，这种电影可以得金球奖，对精心制作的剧本、剪辑、配乐……都是侮辱
No, I'm not homeless. I'm just houseless. Not the same thing.
石黑一雄曾提起自己在伦敦收留无家可归者的慈善机构做义工时，发现人们并不会直截了当地讲述他们来到这里的原因，最常见的情况便是，有些人觉得自己的痛苦经历太过于难以启齿，所以借别人的故事来讲自己的故事。于是当女主角弗恩来到游牧民的群体之中，倾听这些人讲述他们的故事时，我讶异于这些人的坦诚。这大概是因为，他们似乎并不把游牧当做逼不得已的生存方法，他们身上有着一种更崇高的使命感——有的为了完成自己的心愿，探索未曾踏足过的未知之地;有的为了不让生命留下遗憾，为往后的日子留下更多美好的回忆。正如女主角的漂泊，一方面是性格使然，一方面是对亡夫的感怀。片名虽说“无依”，但片中的人物又好似并非“无依”，房车为无可慰藉的他们提供了可依之地。
意想不到的治愈，本来以为是批判社会的电影，原来是诉说人生无奈的。看到IMDB上有很多人打差评是因为一，它美化了nomad的生活，没有尖锐地揭露美国社会的黑暗现实：这个是我本来的预期，但现在更好，因为每一个人物都太鲜活了，他们的故事很打动我，让我感受到了人的独特价值。他们并不是为了一个社会议题而存在，而是为了自己而存在；二，没有故事，像纪录片：这对我来说是优点。看的时候觉得时间变长了，听到一个人的故事就仿佛也看了那么长的一生，我不禁哀人生之须臾。了解到赵婷编剧剪辑导演集一身，让我想起我也曾三职在身拍了部动保基地纪录片，筹了三万多块钱。虽然辛苦，但当我在Premiere配片尾，在导演剪辑编剧下写我的名字的时候真的很骄傲。赵婷真榜样，希望她获奥斯卡。
游牧心灵对家是如何认识的，它仅仅需要占据心灵的空间吗？穿梭，零工，告别。几段配乐非常精致，好听，感动，但也消解了一些纪录片式的力量。剧情片中的纪录片语言，也是一定程度的突破。
《无依之地》的跳跃性剪辑大约可见一种诗性，看似碎片化，反切出一种白描性自然主义。不仅是单单描绘西部美景，而是于一种边缘性的生活方式的探索，更为隽久地感受到永恒的怅然的自由，然后面对人生还是要继续下去。较之一路上遇到的那些石头、遥远的星辰、广阔无垠的荒野、盘绕的大树、一望无际的公路和终将废弃的工厂，你我都是过客。有一种鸟是停不下来的，旁人看来是偏执般的孤傲，熟不知她助人的善意，和念莎翁十四行诗时格外的温存。参差多态才是幸福之源，告别那些宏大叙事，孤独的人并不可耻。8.6
我觉得吧，有的时候，没有一切就是拥有一切。
打五星是因为自己的状态吧。最近对人生的很多迷茫感都在电影里被温柔的呈现解答。世界自然的浪漫，人生的孤寂，现实的无力交织在一起，很多个瞬间都莫名其妙的就落泪了。不知道自己该去向哪里，留恋路上的相遇，害怕却又难以避免的向往一种安定，但依旧是无法停留。形式与内容非常契合，碎片感与流动感很让人动容。太喜欢了。看完哭完做的第一件事是register了learner’s permit考试，夏天来临之前我要考到驾照！
大了已经不太爱看这种消沉吧啦飘忽不定的片子了，放十年前可能比较喜欢。。想起在美国的自驾旅行，只是每一秒都是开心的
终于看了。生活所迫，驾车上路，游牧人生，不想寄人篱下寻得安定，选了这条路就要走下去不能被短暂的舒适分心，于是半夜从床上跑回车里睡觉，女主强调她是“没有房子”houseless，而不是“无家可归”homeless，车就是她会移动的房子。导演通过一个虚构的人物讲述真实当代房车流浪者的故事，也加入了原著中的真实游牧者Linda May 、Swankie与虚构的女主Fern 互动对谈，使得影片有半个纪录片的感觉，虽然拍得很碎，但从碎片中传达出了房车流浪者的心境，值得静静观赏。
有选择的人去拍没选择的人并冠以浪漫的名义。就会怎么看都有些别扭。
「When you growing up, you were eccentric to other people, you maybe seemed weird but it was just because you were braver and more honest than everybody else.」「What's remembered lives.」「One of the things I love most about this life is that there's no final goodbye. You know, I've met hundreds of people out here and I don't ever say a final goodbye. I always just say, "I'll see you down the road". And I do. And whether it's a month, or a year, or sometimes years, I see them again.」
本来以为奖项作品不是我的口味，看完很喜欢。哲学家柏林对我们的贡献之一是把自由分成两块，积极的自由（free to）跟消极的自由(free from），电影里看似逃离实则反叛，即能不被裹挟，又抵达成全各种自己想成为的自由。劳动本应该是人实现意义的选择，却被消费主义异化成通往奴役之路，只有下班后的生活才有片刻的自由（free from）。电影冷峻的描述了无产阶级精神层面难以被资本驯服的高亢。Being human means yearning for more than subsistance.As much as food or shelter,we require hope. | Hulu
赵婷仍以氛围见长。原来除了女主角人人都在演自己！印象最深的是那个癌细胞蔓延到脑部而继续在路上的蓝眼睛老妇——她眼珠的颜色、满脸皱纹的胖大体型和面容，竟然令我想起晚年的尤瑟纳尔——她还要去阿拉斯加，不要到医院里等死。（回到同一影院[Landmark on Embarcadero]看的，上次还是《然后我们跳了舞》，一年有余了。）
看过关于年轻人背包旅行的，中年人寻找自我的，如今第一次看到老年人在经历破碎人生后上路游荡的…觉得没有什么做作，非常的悲伤和真实。当你穷了一生努力过得体面，到最后发现维持体面反而才是最不重要的，还有什么值得的呢？于是，游荡吧。
想到了之前报道的开车离家的中国大妈，都觉的她开车驶向自由，可一路上在哪里如厕？停车时候会不会被驱赶？天冷的时候怎么办？抛锚在人迹罕至的地方谁去搭救？就像片尾致敬的那样，她不是兴高采烈地驾驶出行，而是不得不上路。愿每一个不得不远行的人平安，能遇到为你向火里投石的朋友。
挺让人沉浸的作品，剧作上的起始发展，必定牵引出人物剩下的家人，同路人不同的选择，为什么上路的理由是每个人承受的不同伤痛。女主角的表演支撑起整部片子，视角始终站在客观的立场，伤痛确确实实传达了出来。
有过背包客的经历，在旅行途中会碰到形形色色的人，交织成了一段段故事。片子最打动的我的就是女主被迫踏上旅途面对新事物的那份心境，随性、淡然。Happy new year，献给不得不上路的人。
氛围和余味主要来源于影像美和主演本身的表现力，虽然通过镜头能感觉到一丝人文关怀，但故事本身又很浅，就像那种缺乏思考只满足于表象的纪录片，看完觉得很淡
背负的痛苦让你窒息，但请勿在此地与我诀别，在路上我们不说再见，希望我们后会有期。
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