《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
很鸡贼啊，看似拍给小朋友看的电影，实则目标群体是配孩子一起观影的中年家长
觉得很不错啊 10后小朋友看得开心 00后老姑享受童年情怀 80后老爸把致敬的篮球经典如数家珍 (which他不说我根本不知道不过也看得挺开心) 总之是诚意之作～ 呼 距离虎虎生威竟然已经整整12年了！那时我才10岁诶！
最后三十分钟很燃非常燃每一个角色的高光时刻，然而整体上还是太说教和套路。只有把动画电影里的情节放在真人电影里不觉得俗套，才是真正的非子供向。
虽然说剧情上发展得有点快，感觉很突兀，不过总体上感觉很欢乐，很激动，动人心弦~算是一部比较优秀的电影。我很喜欢。
2005-2022
整体还是偏低幼化，但是能普及一下篮球知识也挺好的，只不过现在看喜羊羊的小朋友真的不多了
喜羊羊:差不多有五千多集了
二十岁还来看这个算爷青回了，不过看的是粤语版。属于是目前国内少有的体育题材动画，可惜其中问题很多，套路满满的瞩目-失败-努力-再成功剧情，当然这不重要，关键是你过程讲的引人入胜就好了，可中间你就大段MV式的过场将实现的过程一笔带过了，决赛中又穿插大量的叙事闪回加以回忆杀，又时不时来句硬道理，看了眼短评大家还都说很燃，但是实际上我感觉他的节奏一直都是断的，就属于“燃了，但没完全燃起来”，使人难以入戏。总的来说这个哪怕跟小时候我看的那些剧场版都差的多，但看在和我一起走过大半个童年IP的份上又不甘心给太低分呢，所以就这样吧，及格分。
为什么这么多人对外国动画特别宽容对国产动画却如此苛刻呢？不能理解。
%0太多NBA梗了吧？确定当年看喜羊羊的孩子们现在都喜欢NBA吗？
【对了，喜羊羊，我们认识多久了】
为啥都变成大长腿了，框出胜利的形象不好吗
剧情中规中矩，老套能猜到。
世界观全都变了，灰太狼开始上班，小羊们也不住羊村了，大半年都不见面，就微信联系，说实话还不如卖情怀呢
一个，用力过猛，
说实话感触良多热爱啊是掩饰不住的梦想还是要有的
没想到，各种篮球术语还挺专业，居然还打战术，意外之喜！很适合给孩子普及篮球知识。彩蛋还有个虎AI，还打败了“公牛”😂
大致的剧情都能猜到。。。感觉很多篮球的电影都这样，回表，翻盘。
子供向，画风花里胡哨，反而一定程度上遮蔽了单纯的讲故事
总的来说，又乏善可陈
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