剧情介绍

  《CANAAN迦南》是根据日本视觉小说游戏《428 ~被封锁的涉谷~》改编而成的电视动画。
  涉谷发生大规模恐怖活动事件的2年后,少女迦南在上海接受了对抗犯罪组织的要求,经历著与武装集团“蛇”对抗的日子。犯罪组织“蛇”的首领阿璐法鲁多是过去与迦南共同战斗的伙伴,两人分道扬镳之后,一直潜伏在南亚。 另一方面,自由作家御法川在三流杂志社“heaven出版”与他的助手摄影师玛利亚一同去上海取材,玛利亚感觉到她在中东认识的少女迦南就在附近。混合了繁华和杂乱“魔都”上海,被笼罩在曾经震慑涉谷的病毒阴影之下,人们命运再次开始交织在一起……

评论:

  • 太史寒凝 0小时前 :

    随着时间的回溯,情绪逐渐强烈,起到了推波助澜,整部影片轻松自然,故事情节通俗易懂,记录了日常简单的生活。影片的灵感来源于贾木许导演的《地球之夜》,车内外景的空间感以及声音的处理都非常不错,整体氛围感很好,颇有贾木许导演的神韵。影片的名字同样让人浮想联翩,简短的六个字将影片的主题立意表达的淋漓尽致,不禁让人产生好奇。但就我个人而言,整部影片平淡无奇,比较适合无聊闲暇之余解闷。

  • 强树 7小时前 :

    起床后习惯:浇花 喂猫 打开收音机 窗前简单拉伸

  • 家忆枫 7小时前 :

    恋人之间的莫名其妙。我生日比男主早几天,今年也看了日出。

  • 卫煌宽 7小时前 :

    壮壮跟沙沙没有西皮感哈哈哈,可爱是很可爱啦~

  • 吉俊茂 7小时前 :

    都是跟《花束》比啊?感觉这俩更真实,不像电影,像记录片。

  • 房秀妮 8小时前 :

    7月26号的片子拖到了30号看完。

  • 刁志专 6小时前 :

    导演讲故事的手法妙啊 看了两遍才看懂 短评好多拿这部和花束比较的 对于花束的男女主的结局完全不意外 在我看来麦的缺点太明显了 娟和麦两个人很好的证明了就算兴趣爱好高度重合 对于人生的设想不同也没办法走在一起 不过他俩的故事还是挺童话的 然而对于这部的男女主就很遗憾 明明爱的很平淡分开也很平淡 但就是很不是滋味 水族馆和出租车的两段拍得很浪漫 给我看哭了都 送礼物的片段也很可爱

  • 在雅韶 7小时前 :

    3.5 片名简直是惊艳到我 太喜欢这种风格的翻译了🥲其他我倒是感觉恋爱起来不尽相同 这两人还是适合分手吧

  • 夏高扬 6小时前 :

    俩人演的真不错,就是cp感不太有…相爱的人不在一起真是天理难容。女主度过不顺的一天到酒吧里,酒吧老板说“的确有的日子就是会这样糟糕”,有被安慰到~

  • 平楷 9小时前 :

    心里默默为他庆祝生日

  • 农彬郁 5小时前 :

  • 卫泓霖 4小时前 :

    想看舞剧,想吃日料,想吃蛋糕,想去海洋馆,想恋爱

  • 仇秀雅 7小时前 :

    我大半夜说就去逛逛奥森吧他说好呀

  • 京半槐 8小时前 :

    追溯到爱情开始的时候 那小巷中亮起的一期一会灯牌 不就是这段感情最好的注脚 致敬贾木许 也是另一版驾驶我的车 逃不开导演舞台剧元素 以及永远能get不帅的小亮

  • 卫鱼泓 9小时前 :

    平淡自然,不用那么多故事线的细节,单单几个零散的情节足以表达起伏。好喜欢时不时冒出来的幽默话语,两位演员自然熟悉的氛围让我相信这样一个故事的真实性——在昼夜更迭的东京,相爱的人们相聚又别离,路人也温暖相助。白头发出租车司机眼含笑意关上打卡表离开车厢,留下年轻的两人恣意告白,司机大叔也曾经历过吧,此刻又怀念着什么呢。

  • 振泽 9小时前 :

    往年今日的倒叙手法看下来,对于这段无疾而终的爱情似乎没感到那么遗憾和难过,在相遇和告白的两段感受到的甜蜜反而被放大了。对于主角来说,只是遇到7.26和7.27这两天和看到发夹、英短猫咪会稍微想起一点儿。/ “night on the planet 放入相框的海报 装饰在了窗边的花旁 一起看的那部比配音版更好的字幕版电影 ”

  • 博杞 9小时前 :

    只是在某个瞬间想起了一点 「语言相通就一定能心灵相通吗」「不说出来一定不行」 注定离开的结局 但是美好过 7月28日 蛋糕可以吃 人会忘记 东京奥运会结束了 新冠疫情快点过去

  • 彬璐 8小时前 :

    名字绝了,“稍微想起一些”,那些共同的习惯会遗忘一些也会延续一些,那些浪漫热烈和无奈执拗也会在某些特定的时刻或特殊的场景想起一些,也只是稍微想起一些

  • 哈子安 7小时前 :

    看到一半的甜蜜想着为什么不正常点呢

  • 嘉凡 4小时前 :

    尽管有着相似的故事内核,然而在本片对于生活流敏锐刻画的比较下,《花束》般的日常失真显得多么急躁而缺乏真诚。“稍微想起了一些”本身即意味着一次对于过往的回溯,这一时态以及与之相匹配的叙事手法的选择则大幅帮助影片突破线性时间观的桎梏,进而完成情感的积累与渲染。借由这种回溯,我们也得以重新审视“现在”,正如第一小节所做的那样——大流行病改变的日常与情感剩余的灰烬相伴相随,借由两人的双眼,当下被注视,过往也尽收眼底成为念想。尽管松居的“技巧”在本片中克制稳重很多,但仍然可以看到许多他作品中一以贯之的元素——毕竟他本来就是一位时间流的探索者。

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