乘风和上天写诗最感动,鸭先知和人工智能很搞笑。
还……行吧……
后两个真的都很拉,《乘风》与一众抗战主旋律毫无二致,如果说这个片段是《长津湖》里面的大概所有人都相信吧,拍摄手法和水平几乎可以忽略不计。《少年行》就是一个笑话(双层含义上的。
确实是这个系列最不感触的,开头看了会就直接跳徐峥和沈腾了,希望2050年回顾,也能这么感动
《乘风》、《诗》、《鸭先知》、《少年行》
我愿活成你的愿。
你曾苦过我的甜,
章子怡的首次导演真的还可以,感情和表达也都足够细腻。
最喜欢的还是章子怡的《诗》,最没有感觉又无聊的是《鸭先知》……
告诉你山川大河
我要咆哮,为什么诗不是整个电影?这种拼盘式电影究竟做起来有何意思?
章子怡的那段《诗》,开头温吞,越看越有力量。把对国家的爱,对子女的爱,对丈夫的爱,细腻又浪漫的融合在诗里。虽说是题材描写父辈,这一段的真正主角却是女性,是母亲。妇女同样是半边天,是共和国旗帜下更为坚韧与隐忍的一群人。相比另外三段,吴京,沈腾与徐峥都是各自形象的惯性演出。为《诗》流的泪,在《鸭先知》一段车上搞笑广告被冲淡,情感上有点转不过来。
吴京的乘风中规中矩。吴京风很浓,看过战狼的都知道。
乘风最差,假大空。
愿你所愿的永远
第一个故事。想起了2015年的青纱帐之梦。
“鲜衣怒马少年时”
我要咆哮,为什么诗不是整个电影?这种拼盘式电影究竟做起来有何意思?
是让死亡渺小的东西
2>1>3>4,章子怡的处女作确实让人感受到了一个女导演在情感处理上的细腻,也是整部作品最大泪点所在,母子俩关于生死托福的对话一下子就击穿了我的情绪;吴京的片子是四个故事里真正意义上关于传统中国式父亲的刻画,内敛不善于表达父爱,但是受限于篇幅又没能把整个故事讲完整,当然这里也有一个泪点,就是最后张天爱说孩子叫乘风的时候;徐峥通过这几年的作品已经把上海小弄堂的生活气息拿捏的惟妙惟肖了,也已经把它变成了一种独属于自己的风格,这个片段最大的惊喜是老谋子的几秒钟,整个故事很生活化也很有回忆感尤其那些广告对于我这个年纪的人都经历过所以很有时空交错的共鸣;最后一个故事证明沈腾距离导演还有一个沈腾的距离,不过在这个故事里家长会那几分钟也是唯一能够真的无脑笑的几分钟,其他不提也罢。
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