《格莫拉第二季》故事将从何处继续?自然会从上一季的结尾开始,可是我们的主角们身在何方呢?有什么样的剧情等着观众呢?由萨瓦托雷·艾斯波西托饰演的杰尼还活着,我们在最后一幕中看到了他手动了,他会回来复仇吗?很可能我们将看到又一次他和马可·达摩雷饰演“命硬仔西罗”的面对面较量。由弗尔图那托·切力诺饰演的堂彼得将试图重建萨瓦斯塔诺家族体系并结识新的盟友。
由玛利亚·皮亚·卡尔佐尼饰演的伊玛·萨瓦斯塔诺死了,母狮留下了众人觊觎的王位。重新塑造一个如此心狠手辣的角色并非易事。一个新的负面形象,长着长长指甲的坏女人的出现成了必要,克莉丝汀娜·多乃朵的舞台剧背景保证了她将会令这一新的大反派的形象深入人心。
8.5。以为是社会议题,导演却更侧重精神方面。不是积极或消极如此二元,而是过程和升华。有无尽的自由,也有无尽的孤独。女配角说出的所见之美想起银翼杀手中的名台词,人和仿生人在精神上有了那一刻的共通。
看到讲解房车配备的尿盆容量的时候我不禁开始想要做笔记
谈不上喜欢。散、压抑。在路上是逃避,而其实人生最难的是面对,以及 放下。
“Home”, is it just a word,or is it something that you carry with you. #2128#
风光与情绪,感受不到暖意的温度,无论黑夜、篝火、就连夕阳都是冰冷的。迎死之人,无依可靠,心里早已无所寄托,看清,也没什么重要的了。★★★★/8.3
回忆在,人犹在。每一次分别不是诀别,我们路上见。献给那些不得不在路上的人。
当我拥抱这个世界,我便是在拥抱你 衩姐
不是无家可归,而是有过不去的心事不愿回家宁可浪迹天涯。
EP.15-21 《那田蜘蛛山篇》
既勇敢又脆弱,既强硬又温柔,既自由又孤独,既眷恋又希冀。
女主说出新年快乐的时候真是感觉2021年的第一天看到这样的电影真美好。
Fern坐在Dave家那张柔软大床的边上,镜头里她与整个房间存在着一种距离,她看起来比整个房间要宽广。组成她的世界的所有东西,没有办法停留在某一个地方,只有一直走才不会太沉重。海边悬崖上蓝色的狂风暴雨,热烈奔放,像Fern的老朋友。那段夕阳余照的背景音乐太棒了,太棒了。看到最后我不知道Fern是被迫走上了现代游牧族之路,还是她真的享受自由,并且路上可以消解丈夫及过去生活的甜美回忆带来的沉重负担。Fern路上遇到的人,眼神都很干净,或许物质生活让他们的外表窘迫,他们的心里,应该像湖面一样宽广又平静吧。前四十分钟觉得太散了(不),看到结尾觉得太复杂了(真的),包含了太多Fern没有说出口的东西,这些东西让我感觉沉重,又有些说不上来的命运的滋味。
lovebifan:让我想起《猜火车》里的那段经典台词,生活中就是有人不想买他妈的大电视,而选择不停地在路上,看群山,看飞鸟,looking ahead, to the day you die.
别一天到晚骂了,拍一部以老年女性为主角的“中国电影”,用脚投票去电影院支持它。两条能做到其中一条,你就很棒了!有朋友说这是一部无剧情、反情节、记录风的片子。我不同意。别的不说,电影里音乐满满的,情绪满满的,抒情诗般的镜头,纪录片不是这个拍法啊,又不是《舌尖上的中国》,而且也是有情节有主线的,互为回文,前后呼应。科恩嫂这种大女主应该不是天生的,敬佩。
连续看完《悲兮魔兽》和《无依之地》 被强大的悲伤场笼罩至无望 中式苦痛炼狱和美式凄凉荒地 无不质问到底为了什么而活着? 人的过度欲望正在吞噬周遭悉数美好
重点是事件驱动而抛弃时间上的连贯动感,以一粒粒个体的事件折射这个群体生存状态,将角色置于广角大背景下,无视叙事连贯使得感受更加流动,其实还蛮不喜欢这片的配乐,似乎增加了一丝不真实感,把我从这个故事里更加抽离出来无法浸入
既勇敢又脆弱,既强硬又温柔,既自由又孤独,既眷恋又希冀。
See you down the road~
其实情节一般,但是节奏好,拍出了一种不哀不伤的人生态度。
居无定所、安居乐业、游牧民、西部开拓者……从美国传统来看,有些灵魂是注定“被流浪”的。当一类矛盾与民族性紧密关联时,它的化解本身就是矛盾了。
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