德浩(宋康昊 饰)是一名上班经常迟到的银行职员,为此没少遭受上司夺命迷晕锁的惩罚。为了破解上司的绝招,德浩找到当地一家摔角训练场,从基础的一招一式学起,不仅成功从上司手中逃脱,更在偶然的机缘下走入摔角赛场,以“犯规王”的绰号正式出道。
不过德浩所在的摔角学校渺小破败,周末跟师哥们如赶场一般四处表演,观众寥寥。而且让他不爽的是,作为不入流的业余选手,他只能扮演爱耍诈的肉角让对手肆意蹂躏。眼下一名在日本修炼的摔角手学成归来,德浩被安排与之比赛。但早就憋着一口气的他怎能甘心做一个搞笑弱小的犯规王?
不过台词中的说教意味有些浓,情节之间不是很连贯,导致看的时候并没有多少共鸣。
首先让我联想起的倒不是泰伦斯·马力克,而是《愤怒的葡萄》,当然二者各自电影语言的分别可以说沧海桑田了。再过五十年或者一百年,社会会是什么样?电影会是什么样?谁知道呢。赵婷对非职业演员的调教看起来很有一套,而且不同于《骑士》的纯素人班底,弗兰西斯·麦克多蒙德那么精深的表演跟素人卡司们放在一起看起来居然那么协调,这个也挺厉害的。
当我拥抱这个世界,我便是在拥抱你 衩姐
随着女主慢慢的进入了她的生活,感受了她的情绪,最后理解了她的人生。
想起了《美国甜心》,想起我们这一代人,这是我们的未来吗?
无依之地的fern才真正的活着
每天都是未知
“谁此时没有房子,就不必建造,谁此时孤独,就永远孤独。”路上的那种孤寂感想起了里尔克这句诗以及亚历山大-佩恩的《内布拉斯加》。
中方,中国导演赵婷自幼受社会主义教育。在赴美留学期间关注美国中部底层人民的流浪生活,并拍出一部电影展现了这个受一辈子美元奴役终在晚年决定追逐自己心灵的特殊群体,揭露了资本主义残酷的社会现实。
Dedicated to the ones who had to depart.
拍这种类型的片子创作者的精神状态真的非常重要呐。如果说在《骑士》中赵婷还有马力克的痕迹,在《无依之地》中,赵婷就是赵婷。一路的自由与浩瀚,与背负的隐痛交融,每个不得已上路的人,见过多少山河,又有多少故事无人倾诉。麦克多蒙德将这一复杂形象刻画得细致入微;这是一首昔日美国开拓精神的挽歌,是对每一个上路人的告慰。
8.5。以为是社会议题,导演却更侧重精神方面。不是积极或消极如此二元,而是过程和升华。有无尽的自由,也有无尽的孤独。女配角说出的所见之美想起银翼杀手中的名台词,人和仿生人在精神上有了那一刻的共通。
从逃离之路连上生命之路。
EP.6-10 《浅草篇》
我们哪里能真正明白美国的房车文化。 过于艺术片看的让人困乏 全程都是因为科恩嫂顶着才不至于睡着。
很喜欢这样的质感,接近纪录片的真诚。感谢导演,给了我宁静的片刻。
到底什么才是活着呐
不是无家可归,而是有过不去的心事不愿回家宁可浪迹天涯。
看了开头,因为剧情太慢没看下去。睡前竟然又惦记起来,想知道她怎么克服那些终会将人磨平的荒芜,但是却看到,有的人是不得不选择游牧。人行天地间,忽如远行客。
在这个潦倒的时代,她不得不逃离,即便些许留恋与施舍,也换不来心灵的慰藉,因为这是她为数不多的高贵。科恩嫂这个角色塑造得太棒了,影后有希望。
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