8集电视连续剧《黄克诚》由中共湖南省纪律检查委员会、潇湘电影制片厂联合摄制,是第一部反映黄克诚革命生涯的影视作品,于1999年4月4日在中央电视台第一套节目黄金时间播出。
中国革命漫长历史的将帅群中,大将黄克诚一生充满了曲折,征途上历尽了坎坷。但他屡受挫而初衷不改,临逆境而信念执著。恰是在艰难挫折中,显示了他坦荡的襟怀和高尚的品格。曾被陈云同志赞誉“一代楷模”。黄克诚的经历独特,几度沉浮,大起大落。黄克诚的性格独特,刚正不阿,敢做敢说。电视连续剧《黄克诚》讲述的便是这位大将军的真实历史,通过许多生动感人的故事,展现其高尚情操和光辉品德。一个独特人物的独特命运,传奇而并非传说。这部戏能使观众从中得到一些启迪、得到一些鼓舞、得到一些净化、得到一些教益。 电视剧《黄克诚》按照时间顺序,着力表现黄克诚在重大革命历史时期的卓越贡献,层次分明,重点突出,结构完整;在搞好艺术性、观赏性的前提下,追求历史真实,摄制组转战湖南、江西、北京、天津等6省市, 尽量在黄克诚当年战斗和工作过的地方进行拍摄;在人物的塑造上,打破了公式化、概念化的模式,着力从生活化上入手,从人物气质上下功夫,一个真实生动准确的大将黄克诚将出现在千家万户的荧屏上。
how do you forgive yourself… PS值得二刷
美军监狱里的刺激场景使拉斯维加斯的赌场黯然失色。
人生如牌局,男主的冷静与隐忍是为了做个社会化的“好人”,但没有正确释放的权欲和攻击欲最终都要找到一个宣泄的出口。导演的童年生活对心理影响应该挺大的。
施拉德的写作是70年代classical Hollywood式的,始终有一个hook吸引着看下去,所以完全不会觉得闷。他知道什么该交代什么可以省略,每一场戏又会与前面或后面的某场戏产生呼应,整部片是一个有机的整体,很好看。但是施拉德的拍法是反类型的,这两种风格的混合形成了一套他独特的美学。
一开始觉得声音和监狱走廊的拉伸感蛮好的(质地接近升级版的广角麦芽糖?),但后来感觉这些乍看新奇的东西被很多倒胃口的设计拖下水了(比如说那种近似中国城市夜景的灯光秀)…… 在保罗施拉德的作品里比较次等。
被训练成变态的男主角,在复仇和玩牌的双线故事中无论哪个都不出彩。
非常内心的,情绪化的一部片,不论是回忆的镜头还是主角独处时的野兽的喘息,配乐,包括片的的明暗对比,都是主角内心感受的映照,把奥斯卡的娇憨去除得干干净净,全片弥漫着沉默的强大的苦痛的男性气质,却异常地单纯,当单纯和残忍结合的时候,人物是格外迷人的,就像《老无所依》里的巴登一样,只是这里的奥斯卡是善良的,所以只能表现痛苦。
隐藏在赌桌之下的复仇,但并没有激昂的情节,相当克制甚至拖沓,
有神秘感,好演员。让观众能够跟随电影的情节。ptsd很可怕,参与其中的每个人都是受害者。
保罗·施拉德数十年如一日地在扩展【出租车司机】的气质。马丁·斯科塞斯毕竟更会拍史诗一些,整体上还可以冷峻而不失叙事功能和环境描写。而不管是前作【第一归正会】还是本作,都沉溺在某种主角个人的气质里,用一生去与过去和解。不管这部整体上的可观看性上要好的多。PTSD还能找到新角度还蛮值得夸奖的。电影另外的有点还是因为选角,奥斯卡·伊萨卡早在【至暴之年】就证明了自己擅长这样沉静二复杂的角色。中年、西装、油头、不缺武力值的脑力派,每一个特质都很适合奥斯卡·伊萨克。
stay away from FOCUS company, which is famous of producing profound, meaningful, well acted but ... extremely BORING films!
ᐈSERE计划,也就是生存、躲避、抵抗与逃离,他们一直处于应激状态,感官被剥夺,被关在封闭空间里,被迫听高分贝的轰击声,忍受饥饿和睡眠剥夺,还有性羞辱
以为是好看的 其实 很乏味 表面上风格独特 其实无聊加没逻辑
扑克手的特写,广角长镜头的梦魇,迷茫的自我救赎,对布列松的招魂,施拉德的回光返照。
有几个镜头从奥斯卡的侧脸几乎看到了德尼罗😂意料外非常色气的角色。跟玩牌关系不大
沉闷的ptsd影片,理解不了情节背后的逻辑。。。
最后 男主与其女友在看守所隔着玻璃食指相抵 还是很有感情哒 呃。。。。。女友的指甲太长吧。。。顶在玻璃上有点搞笑 有点出戏ヾ(。 ̄□ ̄)ツ
不过中间确实看困了
同茨威格的《象棋的故事》一样,你以为在讲技艺,其实在讲对人性的屠杀。这么好的题材,怎么拍得跟赌圣一个样?
赌场构造了一个对于性和金钱极度压抑的红黑空间,而沙发,西装的物象,还有反常的视角和怪异的叫声,让这个片有了《双峰》的味道,故一切念头和动作就有了双峰式的合理,亦可称之不合理。最后长达五分钟,两指隔窗而交的,是红、黑和受到极刑至血肉模糊又再度恢复新生肉体,以罪为界,以爱相连。
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