イベント会社に勤める28歳の加瀬妙子(本田翼)は、いつも“選ばれない”人生にうんざりしていた。
この日も会社でミスをして、社長の糸川(濱津隆之)から叱責を受け、家に帰ると彼氏から別れを告げられてしまう。
妙子は知り合いのカフェ店員・遥斗(野村周平)の勧めで“マッチングアプリ”を始めることに。
なかなか「いいね♡」が付かずアプリの中でも“選ばれない”妙子だが、アプリの達人を自称する遥斗の教えで、遂に好条件の男・長谷川誠(杉野遥亮)とマッチングする。
万全の準備で初デートに挑むが、イケメンなのに不愛想で、口が悪い誠への印象は最悪。果たしてこの“マッチング”は妙子にとって、吉とでるか、凶と出るかー?
一方、「ヤリモク(=性行為を目的とすること)」を公言する遥斗だが、アプリで出会った美しい女性・咲子(鷲見玲奈)の思わせぶりな態度に振り回され、毎度ギリギリでは... (展开全部)
节奏过于拖沓,完全可以压缩到两小时内讲完,主题虽尖锐敏感,但故事性不强,表达方式过于俗套,类似题材例如「亲爱的同志」就做的很好。
未说出口的爱而引发的怅然,含蓄是东亚人的美,也是东亚人的痛
背叛理性了多给一星,好喜欢热内,但是这个片子我真的没有 get 到(ಥ_ಥ)
说实话,这个创意简直满分,要论想象力还的是法国人厉害
當代波蘭電影在走過華依達、奇士勞斯基等大師的「波蘭電影學派」或稱「電影創作小組」之後,沈寂了非常長的一段時間;新波蘭電影既無須扮演鐵幕時期的政治宣傳,也不用替代被禁錮的媒體來揭露真相。約莫近20年的時間,蘇聯式集體官僚制度的狀態,幾乎退出了波蘭電影所涉略的範疇。馬杜辛斯基這一部《不留痕跡》,因為涉及對波蘭政治的寫實,以及80年代的光影追蹤,某種華依達、奇士勞斯基的影子猶在,卻不是現代觀眾的關注的;甚至「道德焦慮電影」早已退出波蘭電影的光譜。正因如此,馬杜辛斯基的電影,對晚近的波蘭影迷而言,至關重要。
有点意思,很多对人性的讽刺都很到位啊。“因为我们独一无二,充满瑕疵,你这个该死的机器!”(尤尼克斯一出场我的关注点全在他的大白牙上了哇咔咔咔咔
主题也老调重弹毫无新意,后半程节奏明显拖沓,但趣味性总归还行。
追忆故友的悼亡片,中段又插入采访段落导向了海啸灾后遇难家属的心理重建,意欲表达对无常命运的感慨及鲜活生命猝然陨落的哀伤,真奈和堇之间朦胧隐晦的百合情愫反倒只是一条很轻很浅的线。猫咪钱包,蓝色衬衫,遇见同频的人才能卸去伪装发现真实自我,摄影机记录下酣睡中的你,那些一同度过的短暂时光是压抑人生里最美好的慰藉。再也等不来的电车,再没机会传达的心意,你我永远隔海相望,幻觉里双唇将贴但未能实现的吻,相处中话到嘴边却不曾捅破的爱,思念与遗憾都随已逝之人长眠于那片蔚蓝汪洋,生命如同经历一场循环,从海中来,也终归大海。导演并没有将两个部分自然地捏合起来,整部电影看上去像一篇缺乏灵气的呆板作文,情绪流露甚至不及首尾两段动画,岸井雪乃与滨边美波对视时泪眼婆娑那一刻突然get到了她的美。
虽然两个人kiss了但内心根本姬不起来啊。把311也归过进来是不是也太偷懒了点。一星给id。
最近的网飞都上的什么呀,好失望,为啥最近我看到的剧都如此空洞,那些sex镜头何必呢,莫名其妙,边拖进度条边刷完的。房间如此高的色彩饱和度,看得眼睛不舒服,女佣人算是最佳女配,最近就想看喜剧的我,看得我一点都笑不出来,完全不理解法国人的幽默到底是什么?
2022 No.142 / 6.4 / 246 Last:柳如是
“我这里天气晴好。”
我十年前就说过了,法国人不管拍什么都是话痨片,哈哈哈哈
要讲的内容不错,但是节奏有点慢,时长太长。
&友人之死+311 回锅炒回锅、、你美波怎么看都太直了 真的不适合演百合、、
冲着导演来看的。和《天使爱美丽》相似的鬼马精灵的感觉,有讽刺但不愤世嫉俗,就是淡淡的态度。家里面机器人的可爱,童真,也是淡淡的自然的温情。每一个人物都很自我,没人谁多么重要,在捧谁或者以谁为中心,这在中国作品里面很难看到。
8 · 12
可以变成建筑学生的必看电影了,画面和色彩搭配很舒适,很法国的一部电影,但是剧情还是比较好猜…中途睡过去了…小成本电影还不错啦…
痛苦,看得好痛苦,美女也无法拯救这份痛苦!!不怎么会看到如此贫瘠寡淡无趣的视觉语言表现,充斥着大多的无意义,互文视角所得到的信息竟是没有区别,这两小时时长按3倍速都仍觉得折磨。
“我亲爱的人类主仆,唯有死亡这事我们平等”
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