Jessica Chastine很有信念感的表演，也确实把整个故事带到能看下去的程度，基本上编排中规中矩，其他角色的厚度不够，而男女主之间的关系也没走够深（要不直接走大女主的心路历程也可以？），加菲的线没拉起来，但最后吵架那场戏挺好，可惜了两位演员很好的表演。
剧情本身没有什么特别的点，不过拍得蛮流畅的。记得要重视自己的不适感，当逃则逃。（及格分
又一部奥斯卡流水账人物传记片，每一场戏都直白浅薄的要死，然后中间插播还原几个名场面，别的部分一带而过。和人讲一讲就上电视了，吃个饭就开自己电视台了，儿戏到要死。洗白负面人物也算这种流水账传记片的传统艺能了，冠冕堂皇地说要为别人正名，然后把主角夫妇骗钱的负面部份有多省略就多省略，还把女主塑造成一个无辜地不得了的形象。但不管她有多无辜，她也是帮凶啊，自己天天过奢侈的生活嗑药然后还一点都不怀疑丈夫? 本可以深挖资本主义蚕食利用信仰来赚钱的故事，偏要用来洗白主角来提供一些对电影毫无帮助的oscar clip。这种电影毫无存在的意义
海报和题材是挺吸引我的，但是剧情全方位的俗套，无非是婚姻需要陪伴和信任、成年人不要太闲以及警察毫无作用。而节奏同样因为俗套剧情显得无比拖沓，让人看得无比煎熬。
演技没得说，但是这个题材的确不是我的菜。
怎么说呢加菲很别扭，AIA之后的戏都有点别扭，后劲儿太大了他整个身体形态还没出来。
塔米菲大多数篇幅都很美，但老年妆的表演还是十分震撼，有点感动
三星半。影片的看点来自传记片人物自身的传奇性，但具体想表达什么又很模糊，宗教的伪善？人性的贪婪？拥抱少数群体？什么都点到了又一概而过。不过塔米菲这个人物基本上立住了（相比斯宾塞）
也许她的确没有一个明确的责怪“对象”，但是她的恐惧是来自于整个厌女的世界，站在她的角度，所有的男性都可以是潜在的对她具有威胁的人。所以作为男性，如果你不能共情女性的恐惧，起码你可以在她感到害怕的时候，不要把这一切说成是她的幻想和被迫害妄想。你需要做的，是反思你作为男性不用感到恐惧的特权，而不是在这儿说一堆风凉话。
剧情上有两处关于窗帘的设置bug，一开始搬进去没有要求房东装窗帘，成为后面一连串故事的初始诱发因素；然后结尾，凶手在舞女家袭击女主的全过程都被对面的一个小女孩目击，也是没有窗帘，这种疏忽对于凶手的智商来说有点太刻意。
为了冲奖都疯特了。全片两个主演都介于半疯和全疯之间，Tammy疯了一半时长突然有给她猛上价值观，但这个人是歌唱得好，能鼓舞人心还是个好基督徒到底哪个是重要的都没交代清楚。看到最后想起四姐的名言：上帝要使人毁灭，必先使其疯狂。《拨开迷雾》《地狱》和本片，互相综合一下疯批配比，是不是就会中和后两部的难看程度了。
202227 完全冲着奥斯卡影后劳模姐去看的 前半部分觉得演技没看出来值得影后奖杯 后半段好几处真的发自内心的赞叹 奥斯卡影后终于被劳模姐摘得，且实至名归！不过我还是要吐槽：为什么好多拼命三娘拿奥斯卡影后好难，自我牺牲太大，比如劳模姐、olivia colman 而有些人明明得奖的片子演的很一般却可以拿影后，比如艾玛斯通、大表姐
什么鬼？编剧为了后面的反转也太拖沓了，还有一些毫无意义的设计，都是在烟雾弹。
给杰西卡加一星isn’t she just wonderful !
虽然演的有点作妖，但劳模姐值得这座小金人，太松弛了
今年第二部最佳，导演风格品味一流，有些人批评本片的节奏，可能他们只擅长看一种尖叫型的恐怖片，我觉得导演很明显在用一个日常平缓的节奏，不是要给你讲一个突如其来的精彩故事，而是稀松平常每天都在发生的恐怖故事。啊，如今这社会对女性来说，就是这么恐怖，女人应该如实表达自己的情绪，站在大街上一起尖叫一起抗议。
2.好莱坞每年都拍复古片，但是都是出来一大批粗制滥造塑料廉价味道的片子，这才显得《甘草披萨》的可贵。
劳模姐奉献了她最棒的表演。女主年轻的样子，老年的样子，都是本该有的自然状态。这部电影完全看不到往日劳模姐的影子，她成功了。就像《女魔头》里你完全看不出查理兹塞隆的影子，《时时刻刻》里你完全看不出妮可基德曼的影子一样，当一部电影看不出往日的你，你就成功了。电影本身叙事流畅，槽点主要在于人物，女主既然能在台前如此善谈，但幕后表现得却跟傻大姐一样。丈夫既然有同性恋倾向，那为何还会有另一个女人纠缠呢？两个人争吵剧烈，下一刻依然可以在荧幕前假笑，这就是婚姻。
妆效和口音都太惊人了，不管题材和制作是否是按照冲奥标准去的，凭借jess非常厉害的表演都真心认为她值得拿下小金人。
语言障碍下的异域、陌生与孤独，男女主角间的隔膜，并非是爱情关系的破裂，而是这一细腻与敏感的体验，这一异域语境下被放大了的细腻与敏感的体验，男主事业的蒸蒸日上和丰富的人际关系，而与之相对的是初来驾到的女主，需要重新开启的未知的事业，陌生的空间、语言以及人际关系，繁忙与孤独，熟悉与陌生，两者的相异与相对性，使其彼此逐渐疏离构成距离感。
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