本部纪录片是导演迈克尔·艾普特从1964年开始拍摄的纪录片系列的第一部。迈克尔·艾普特在1964年为英国BBC电视台拍摄了记录片《7 Up》,采访来自英国不同阶层的十四个七岁的小孩子,他们有的来自孤儿院有的是上层社会的小孩。此后每隔七年,艾普特都会重新采访当年的这些孩子,倾听他们的梦想,畅谈他们的生活。人生的轮回从这十四个七岁的孩子真实生活开始,他们天真无邪的脸上写满对生活的憧憬和渴望。“七岁看老”,在这童言无忌的问与答中,人生七年又七年,震撼上演。 1964年,导演迈克尔·艾普特首拍此纪录片时,还是只是个助手。此后在他的不断努力下,积累了丰富的拍摄经验,成为知名导演。
竟然只有77分钟吗,大姐一直在吐槽,职业精神可以,战斗力爆表。
结尾处直播信号恢复,有一条留言是「anne are you ok are you ok anne」。哈哈
不管什么妖魔鬼怪、残肢断臂等老套B级片噱头,本片最大的看点就是女主全程不间断的黄暴又搞笑的freestyle。这种即便是在最恶劣的处境下,也能随性嘲弄的性格太可贵了,女主应该去演女版死侍,如果真有这个人物的话。
女主开头的freestyle诉出了我的心声
没怎么看懂,也就那个怪物感觉不错,视觉效果震撼。
怪物通过两兄弟租出一幢房子,找献祭的女子,女主没有被控制,最后应该是被黑化了吧,一般般
川粉女主误入邪教,大战魔鬼圣婴,但她自己何尝不是邪教一员呢
第一次看见片尾字幕人员的这样说唱逗比,有点意思。这片可看做疫情封城后的疯狂表演,就是燥,躁起来的感觉可并不是特别友好,哈哈。极度不舒适的观影体验也是没谁了,但是越到后来越神奇,前面铺垫的埂也是很好的利用起来,来个鬼怪开大会,也是挺有意思的。
深刻,富有批判性,剖析社会与自我挣扎的同志作品已经有很多了。至少这一部给了一个温暖如春的圣诞欢乐结局,时不时还是需要一点这样的麻醉的
可惜了,前面一大堆有的没的让一部优秀的恐怖片直接掉了一星,设计不错,中立邪恶的神的设计非常不错,献祭仪式再邪恶一点就好了,而且两兄弟作为邪神仆人神智没被污染实属差了点意思
片子挺好,算是有头有尾,后面算是把反派的来由也说清了。扣一星主要是最后的恶魔太菜了,献祭了这么多人,还以为它爬出来是献祭够了可以在这边现形了(在水下的车里也受了重伤都没爬出来),结果威力就比普通人大点,附身的时候力量强会念力,结果出来就是个寄生虫。
上一部中规中矩的《夺魂连线》同样是以疫情居家隔离为背景,里面只有且唯一是华裔演员戴了口罩,同样在这部中这个华裔演员在家带了口罩保持社交距离。影片极其混乱的内容与观点,掺杂了一堆私货,让我有几时怀疑是不是在反串?直到最后从《女巫布莱尔》到克苏鲁元素都出来了,实在是太崩坏了,连那个怪物形象都看不清楚,那你设计它的理由是什么呢?
演员不错,如果我是导演,我就把怪物设计成人形大蛾,会张开翅膀的哈哈哈,总结:便宜没好货,有钱最重要
看完觉得剧本不连着
想法类似《异国阴宅》,将一种少数族裔移民的恐惧与焦虑具象化。长时间的铺垫尽管略显冗长,恐怖桥段也比较依赖一惊一乍,但整体氛围还算到位,并且最后的怪物造型设计颇为亮眼。No One Gets Out Alive,离开的人必须在内心“死掉”一部分,才能完成离开,所以才有了“精神弑母”的解脱方式(对过去的执念/归属感/身份认同的割舍)。而半开放结局留给观众的不只是有关角色命运走向的悬念,也是对底层移民残酷性一面的思考。
6.5分,在有限资源下的创意迸发值得赞赏。
总之,垃圾电影,谁爱看谁看去
glitch hop lets rap that shit!
无礼当个性,粗俗视为酷,女主这么婊竟然都没被有灵异能力的丧尸杀死。
无特别新意的画面,莫名其妙的剧情,只记得女主角有多烦
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