经营着一家五金店的亚当（亚历克•鲍德温 Alec Baldwin 饰）与芭芭拉（吉娜•戴维斯 Geena Davis 饰）夫妻俩非常恩爱，两人虽然没有孩子，但把所有对彼此的爱都倾注在装扮自己的家上。这天夫妻俩出行时发生车祸，双双殒命。成为鬼魂的两夫妻不忍离开自己的家，但阴阳相隔他们只能眼睁睁看的自己的家中搬来了新主人。入住的迪兹与查尔斯一家将夫妻俩的房子大肆改造，亚当和芭芭拉想出闹鬼招数试图吓走迪兹一家却不起作用，反被迪兹喜爱呆在黑暗中的怪异女儿莉迪亚（薇诺娜•瑞德 Winona Ryder 饰）看破，做鬼也难得尊严。无计可施的夫妻俩按照亡灵手册指引，拜托流离于阴间主流之外的大法师“甲壳虫汁”（迈克尔•基顿 Michael Keaton 饰）帮助他们夺回自己的家……
这里的《人质》不需要解救，自己都差点逃脱了。。
虽然刘德华王千源那部原版其实也很一般，但还是比这部翻拍版要好，好不少。即使不和原版比较，单纯作为一部全新的犯罪片看，这电影也很难及格，节奏拉垮、不够跌宕、反派的行为很迷。总体也就是看看黄政民而已。
从原版的警方穷追不舍终破案到黄大神的独力自救其实是很合理的韩国本土化改编，唯一继承了原版的就是真实明星被绑架这个概念，然而黄政民所扮演的黄政民仍旧是一个架空的角色，所以自己演自己也就失去了实际的意义，再加上整个文本又陷入了绑匪内讧自残的闹剧窠臼，反派比起王千源差的又太远，所以尽管黄政民演的十分卖力，仍旧无法拯救全篇的平庸和无趣
借了解救吾先生框架的完全韩式电影，为了拖时长和主角光环警察全程不开枪真的不合理啊！
棒子国杂种变态真的多，黄政民为什么不去拍鱿鱼游戏啊呜呜呜
感觉跟闹着玩似的，大概符合韩国吧。相比之下还是更喜欢中国版的
和吾先生比还有些差距，另外演职员里为什么没有那个被绑架的女孩？
[视][20.1.14想看]女人质、女绑匪、女警加起来不如李梦。新人导演，王千源、刘烨咖位未匹配。小人物刻画一般，朴成雄客串差劲
一直觉得韩国的本土改编能力还是挺不错的，没想到这次翻车了，原作《解救吴先生》是在力图还原真实事件同时加入戏剧色彩，更多的是在展现人质，绑匪，警察间的斗志斗勇，而这部完全就是黄政民的个人独角戏了，真实事件不在韩国，编剧就在戏剧化的道路上一路狂奔，剧情夸张而老套，人物塑造也是灾难，绑匪的弱智，警察的无能，完全沦为了工具人，黄政民强大到完全不需要解救，甚至到了让人觉得带个妹子都能逃跑的地步，最后的黄政民扮演黄政民，朴成雄扮演戏中戏的黄政民还挺有意思，但灵感估计也是来源于《解救吴先生》中刘德华扮演原型，原型扮演警察解救戏中的自己，一比较，发现还是后者更震撼
和中国版的各有特点，韩国版习惯了把jc写得弱，基本靠演员自救。我唯一印象深刻的就是那C的胸。
跟原版不太一样，剧情不合理，人物都很蠢，除了大明星以外。
《解救吾先生》纪实摄影的风格和寒冬的环境，透出十分浓厚的肃杀氛围。韩国转换成普通的类型化拍法并非不可取，但没有眼前一亮的新感觉。其次，表演上跟原作比那是全方位拉胯，黄政民证明了一件事：演自己是最难的。最后后半段剧情的原创让其终究成了一部平平无奇的电影。
黄政民本色出演黄政民，这是阿加西自己的个人宣传片吧，危机时刻还不忘拖鞋进人家家里，一直保护和安慰另一个被绑架的女孩子，真的好绅士一男的
看不懂韩语，但是知道翻拍的故事线大概能理一个顺序，就纯看几位演技吧
没有《解救吾先生》情节紧凑刺激。就是借了一个明星被绑架的点子重新创作了一部电影
这点让人不胜唏嘘
改编的太“韩国电影”了，不如吾先生细腻，又变成了韩式的暴力撕扯。黄政民一个惨字，正常发挥，其他没什么意思
开头有点纳闷为什么绑匪不像原版来假冒警察，可能原版那样在韩国不会发生，因为这片警察一点用没有，黑都懒得黑，对公权力彻底不信任。然后就只能让黄政民和绑匪，两个个体去完成对抗，这确实是两种不同社会的表达，但作为韩片来说太俗了，一万部犯罪类型的都这样拍，但内容和场面也都没有看见恶魔或者阿修罗那样极致。于是看点就只剩下黄政民。
韩国翻拍内地犯罪电影，我很开心；但是改编的这么差，我不喜欢。
从科学的角度 所谓类型片即是大众消费心理 由此可见 豆瓣用户留于大众之外 但反观国片 它又留于大众以内 哎 真真是 韩国人干出什么都不意外 中国人干出什么都不意外
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