简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
差不多和1一样的套路，但是剧情人物更乱一些，没处理好，女主能力也过于逆天了吧。
多美出现的时候真的什么都好了，那游刃有余的气场无敌了，拜托第三部得是主角啊！徐恩秀的表现意料之外，没想过她能扛下这类角色。
看样子还有第三部，这部作为过渡，算中规中矩，非常有老调重弹的嫌疑，不过韩国影视工业很成熟了，打斗特效很流畅，可惜剧情节奏掉线显得杂乱无章又拖沓，但总得来说还是可以一看的。
复刻首部的承上启下，从申诗雅的选角便可知晓。此次无敌人设的高光，就像是李钟硕全程装逼却只等下一部般的失去意义。爽度虽顶满，却是徒有劲道而无章法的顶满，只能期待第三部力挽狂澜了。
靠念力装逼还是老美玩得6
算得上过瘾，但是你这升级的有点快啊。我建议第三部可以叫
节奏太慢了太慢了，跟上一部简直没法比，角色塑造也很离谱，女主角完全没有成长线，还不如那两话痨。
超能力提升了不少，可看度降低到0了，哎，什么玩意啊，没看的还是别看了，中文真是太tm尬了
这样的妖孽，中国决定派出......孙悟空，过分了，派谁比较合适......
看到最后我发现我脸盲……所以胡子和他的老大没死，然后魔女姐妹带走了那对姐弟对吗
第一部还能当爽片看，第二部就纯无语了。节奏慢不说，全片弥漫着装逼味，一样的套路但完成度真的差挺远。
妹妹跟姐姐从长相快分不出了，这种超人局能不能有个设定，还是说不同超人见面就得打？分等级不？有目标不？
中文说不来别说好吧，非找几个韩国演员搁那儿硬装中国人，这中文听着难受死了，说的啥呀这是（不过有一句“叼都不叼我们”还挺像那么回事的，就是发音不咋地）
女主厉害到应该可以秒杀所有漫威变种人…是欧米茄级别中的欧米茄级别吧🤣电影套路还是那样，主要看特效和打斗，不过女主厉害到都不需要动手了，那就看特效了，特效还是比肩好莱坞的。整体很轻快，没有什么爱情水戏，异能女性战力爆表，能够很轻松地看完，够了。
看完了都没分清每一伙人的目的
第一部中女主有个闺蜜，二人在公交车火车上，续集开头新女主也有个闺蜜，也是在公交车上，如此相似的设定我恍惚地以为在重看第一部。第一部中的反派魔童中有个口嚼口香糖的冷面魔女，续集中的上海魔童中竟然也有一个总吃东西的冷面魔女。第一部中反派中有个油光水滑的帅哥（崔宇植），续集中反派中又来个白净的帅哥（李钟硕）。第一部女主对自己真实身份一脸懵，续集新女主还是扮无辜一脸懵。以上这么多重复的设定，导演是怎么想的啊。
同上一部一样的故事梗概 不一样的演技 硬坳中文 真的好烂的片啊。
不如第一部，但是多了很多笑点，超能力也升级了，第三部可以期待…
笑尿了，这部更离谱，只要出场就要装x了是吧？动作戏根本没法看！那几个家伙干着架还戴着口罩，防控意识果然很强啊！建议朴勋政跪着看看《钢铁之躯》和《超能失控》是怎么把如此云端的遥不可及的超能格斗落实出物理感的吧。这片其实女主很好做人设啊，以原始杀戮为本能的魔鬼行径与对外部世界保持纯洁好奇的天使脸庞，这种强反差本该百分百拿捏的。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
