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4.1 世界从此不同
时间:1999年9月25日 Jarod使用的姓氏:Hickam, Watts
Jarod再次被中心囚禁,他发现中心正计划谋杀整个核能研究小组,这给了他又一次逃跑的机会。另一方面,Sydney和Broots正试图寻找Miss Parker,而Miss Parker则在找自己的父亲,大家都在思考-----有谁值得信任。
4.2 幸存者
时间:1999年10月2日 Jarod使用的姓氏:Stevens Jarod的新发现:我爱露西(著名肥皂剧)
为了调查在战俘生存训练中发生的士兵自杀事件,Jarod伪装成一名国际刑警。同时,为了让Miss Parker和Mr. Raines体验一下生存训练的滋味,Jarod把他们引诱到了一个集装箱里。
4.3 天使飞翔
时间:1999年10月30日 Jarod使用的姓氏:Waxman Jarod的新发现:哥特人
为了寻找一个失踪的小女孩,Jarod参加了“哥特人对抗游戏”。另一方面,Jarod寄给Miss Parker一个没有脸的腊像,大家正试图将其脸部补充完整。
4.4 桃色交易
时间:1999年11月6日 Jarod使用的姓氏:Kinsey
为了调查一起残忍的袭击医生事件,Jarod伪装成一名性病学家。另一方面,Broots正努力鼓起勇气,向Miss Parker表达自己的感情。:)
4.5 公路之旅
时间:1999年11月13日 Jarod使用的姓氏:Malloy
Jarod的新发现:绿野仙踪, lemonade stands, skinny dipping
Jarod爱上了一个神秘的女人,为了帮助她,Jarod踏上了一段公路之旅。同时,Jarod告诉三个喜剧演员(MP,S,B)“延着黄色的路走。”(出自绿野仙踪)
4.6 极限
时间:1999年12月4日
为了弄清一个年轻人昏迷的原因,Jarod伪装成一个极限运动爱好者。同时,跟据Jarod提供的线索,Miss Parker、 Sydney和Broots对Mr. Lyle有了进一步的了解.
4.7 野孩子
时间:1999年12月11日 Jarod使用的姓氏:Bell
为了帮助一个独自在荒野生活的女孩,Jarod伪装成一名心理学家。另一方面,Miss Parker找到了一分中心的契约,其中显示了她父亲的生活,这使她更加接近Mr. Cox。
4.8 交战规则
时间:2000年1月8日 Jarod使用的姓氏:Jackson
为了解救被困在一所医院中的人质,Jarod伪装成一名FBI探员。另一方面,Mr.Parker回到中心,但没有说明失踪的原因。
4.9 Til Death Do Us Part
时间:2000年1月15日
在Thomas的周年忌日,Jarod和Miss Parker继续搜寻杀害他的凶手,然而他们的搜寻的焦点又回到了Mr. Parker和即将临产的Brigitte身上。
4.10 旋转医生
时间:2000年2月5日 Jarod使用的姓氏:Wilkes Jarod的新发现: Cup O' Soup
一个曾帮助Jarod逃离中心的人被杀,Jarod正试图找到凶手。另一方面,Miss Parker则试着帮助Sydney摆脱过去的阴影。(与另一部电视剧 Profiler出现交点,主角相互客串)
4.11 冷血迪克
时间:2000年2月12日 Jarod使用的姓氏:Dick Dickson
为了保护一名陷入麻烦的表演女郎,Jarod伪装成一名拉斯维加斯的私人保镖。另一方面,Broots的白日梦突然间有了实现的可能。
4.12 生命线
时间:2000年2月26日 Jarod使用的姓氏:Gray Jarod的新发现:New Agers
为了帮助一名ATF特工寻找女儿,Jarod伪装成一名保镖。同时,Miss Parker与同伴开始证明Mr. Raines的想法并没有改变。
4.13 来自过去的幽灵(MTW担任导演)
时间:2000年2月26日 Jarod的新发现:hate groups
为了阻止一起恐怖爆炸事件,Jarod渗透到一个种族主义团体。另一方面,由于Jarod的生命受到威胁,Angelo“进入”Jarod的过去,寻找Jarod的夙敌。
4.14 千禧特工
时间:2000年3月11日 Jarod使用的姓氏:Ellis
一名柬埔寨女人的全家都死在一个战犯手下,而这个战犯与Mr. Lyle也有关联。Jarod决定帮助这个女人复仇。
4.15 垃圾
时间:2000年3月25日 Jarod使用的姓氏:Jones
为了帮助一名妇女夺回对儿子的监护权,Jarod伪装成一名瘾君子混入戒毒所。同时,Miss Parker通过她的父亲和中心发现Jarod和这名妇女有血缘关系。
4.16 学校风云(Jon Gries担任导演)
时间:2000年4月22日 Jarod使用的姓氏:Brody Jarod的新发现:玉米狗,霍金斯舞蹈
为了保护一个小目击证人,Jarod伪装成一名小学教师。同时,关于Miss Parker母亲的死因,有了新的答案。
4.17 土崩瓦解
时间:2000年4月29日 Jarod使用的姓氏:Abraham
Jarod伪装成一名小偷,打入一伙夜贼的内部,并从这群夜贼之中找到了杀死一个小女孩的凶手。另一方面,一封email指引Miss Parker继续寻找母亲的真正死因。
4.18 玉米人
时间:2000年5月6日 Jarod使用的姓氏:Wilson Jarod的新发现:家庭电影,当铺
Jarod正追踪一起绑架案,他用从当铺找来的摄像机把证据记录下来。同时,在Jarod的帮助下,Miss Parker继续寻找Edna Raines。
4.19 内部感观
时间:2000年5月12日 Jarod使用的姓氏:Curtis
Jarod终于赶在中心的暗杀小组之前找到了他的妹妹。同时,Miss Parker母亲死因的最新线索引导她和Jarod去拜访一个名叫Ethan的神秘年轻人。
see you down the road 那个是真的 nomad 在车里生活十九年了。
定居是生活,否定生活的人只是houseless,被生活否定的人才是homeless。弗恩不是无家可归,有妹妹可以接纳她,也有情人Dave邀请她。她的可能性不是被否定的,是她否定了可能性。和杰克凯鲁亚克的嬉皮突破界限寻求刺激的在路上不同,无依之地的现代游民是带着创伤在路上。无论哪种在路上,这种生活都是拥抱陌生,讴歌不确定性,这是根植于西方游牧文化基因之上的,而我们是这种文化的局外人,难以共情。
自然景观构成的情境生成机制是本片一切秘密的源头,虚焦镜头下的镜头切换不再明确而聚合为浓重却机械的情绪肌体,而当音乐响起,被自然景观共情驱动的精确蒙太奇开始暴露出并不高明的情绪引导倾向。人物状态/局部动作在机位视角下得以迅速丰富视觉,除此外的镜头运作逻辑几乎是完全透明且低下的,手持镜头的运动方向完全出于基本认知,并无真正创造美学价值的影像。文本结构的极简并不是情节空洞的真正原因,其带来的情感力量完全是写作层面不自觉触发的。公路片架构的情节堆叠(非演进)仅为表意的前进,而情感/情境却是一直凝滞不前的,真正让电影前进的无非是将模糊情感渗透至具体段落的机械系统。
3-2 等不到电影院上映了,所以直接下载看了(结果后来导演又被cancel)。看完之后才后知后觉电影的余味,就真的是无依无靠到处流浪,年老力衰没有金钱,子女也在他们自己的世界里好好生活着。
回忆在,人就在。
Authentic and hardcore. 女主与天地往来,与同类往来,但也不得不依靠快餐店甚至亚马逊的seasonal job获得最主要的收入,也不得不在最困难的时间求助于中产阶级。我觉得本片本身的cinematography再说,其最大价值在于“仅仅把镜头对准某样东西,你就在做某种表态了。这是不可避免的,因为你为它增加了一个视角。”这是个用fiction作为体裁的纪录片。
那段Fern的结婚誓言里的诗好美(莎士比亚十四行诗第十八首),风景色调自然好看。
每个人其实都在路上,只不过如果走累了,有人有心之所归之处,有人则没有……宁愿用万能胶重新粘起破掉的碟子也不愿丢弃,宁愿跟妹妹借钱也要用两千多块去修好只剩下五千元价值的房车,割舍不了的是她心里一个她与深爱的亡夫住了大半辈子而终将在经济体系下被淘汰遗忘的地方。割舍留在家乡仓库里的东西,也许是断舍离的开始,她会一直在路上直到她心伤口得以愈合,直到重新有了心之所归之地,抑或是再也没有力气继续在路上……
自由 国人不会那么感同身受的, 许知远的十三邀里说, 他们那个年代让父母参与自己的婚姻相亲什么的, 那得都丢人 。 不是强调孰优孰劣, 而是不同从一开始就存在了。
对比科长的山河故人,以及近年好莱坞众多同类电影,涉足荒野之类,本片只能算是顺利完成作业。前三分之二都还保持水准,然后过多的渲染情绪的配乐,就像女性导演不自知的感性一样,让电影逐渐落入不可挽回的俗套,离表达的命题也越来越远。但这种电影,我国也就科长能拍出一部,娄烨拍出半部。ps,乔尔他老婆演起这种片,可比科长老婆水准高太多,演过她老公兄弟那么多片子,弗兰西斯依旧保持独有的特质,堪称美国电影界的女版陈道明也不为过。
大量固定镜头,大量空镜,类纪录片模式,精简的对白,偏严肃题材。这几项元素堆积,让观影难度陡然提升,隔了好几次才看完。表面是反资本主义的现实议题,实则空洞无味,如高级版郭敬明一样感叹金钱魔力罢了。
流浪远方 流浪
4-4.5,多给麦克多蒙德一星。「Home is just a word, or is it something you carry within you.」开头这句台词可能已经代表了全部。很奇妙地,我想到的是最近美国的辞职潮、三和大神、字节的CQC以及最近几年投资颇多的「零工经济」方向。当然这类问题可能很难得出什么「答案」甚至没有答案,但审视本身,可能也有存在的价值。
Not for me, not for now. 我看得毫无波澜,甚至有点茫然。
大量固定镜头,大量空镜,类纪录片模式,精简的对白,偏严肃题材。这几项元素堆积,让观影难度陡然提升,隔了好几次才看完。表面是反资本主义的现实议题,实则空洞无味,如高级版郭敬明一样感叹金钱魔力罢了。
美利坚的假大空电影,这种类型片在日影里看过不少,《无依之地》真的找不到亮点。
你我互相模糊,互相看不清楚,光秃秃的世界犹如荒凉幻境,鬼魅和人性只是一瞬的过往,寂灭早已扎根在我们灵魂最开始的那一刻
有点失望,要不是女主的演技,实在无法忍受废柴般的镜头。
lovebifan:让我想起《猜火车》里的那段经典台词,生活中就是有人不想买他妈的大电视,而选择不停地在路上,看群山,看飞鸟,looking ahead, to the day you die.
有种海边的曼切斯特的丧感,却又比曼切斯特更积极。
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