ova女子曲棍球队雷火剑 高清

评论:

• 昌森丽 3小时前 :

  完成度还不错，交代背景也挺齐全的，作为番外篇合格了

• 卫春琪 5小时前 :

  画风挺精细的（binge柯南后期回来我看谁都眉清目秀，大概

• 宇柔雅 7小时前 :

  比我想象中好很多，有很多类似彩蛋的小铺垫，令人既是会心一笑又惆怅不已。杰洛特小时候秃瓢了估计是为了让观众别从发色认出他，不过主角待遇大家一眼就能看出来好吗！

• 亥静涵 3小时前 :

  这个片子可比真人快打好看太多了，一部完整的故事，血腥程度也比真人快打好看。

• 佴浩宕 8小时前 :

  巫师游戏玩家必看。魔药，符文，剑法，妖灵，振动的狼头项链，算是比较忠实的还原了游戏。对凯尔莫罕被灭的原因虽然相对于游戏做了改动，但也不能说不合理。

• 卫昱岗 8小时前 :

  维瑟米尔年轻的时候这么帅吗？最后的那个光头小孩是白狼？

• 慧桐 0小时前 :

  男女主角版。哈哈。

• 弭明艳 1小时前 :

  整体很赞，主角和青梅竹马跨越时间的洪流依然保留着彼此的爱，结尾狠赚了一把我的眼泪，也算是个尚且美好的收场。

• 华龙 3小时前 :

  通常反派死于话多，这次正派话也很多，有点受不了。

• 文琛 6小时前 :

  无法言说的愤怒背后是一汪汪泪水。很多年里，我和妈妈也不能好好说话，甚至到现在，我想我也没有给她对陌生人般的宽容和耐心。评论有很多人不能接受这种不能好好说话的状态，可有的家庭真的就是这样相处，因为种种原因每个人似乎时刻都是紧张和应激的，母女的愤怒是对命运的愤怒，而不是对彼此，可是我们的情绪总要有个出口，往往最后都是出在了最亲近的人身上。和影片里一样，我们的和解也是从妈妈的屈服开始的。电影里嘉欣最后看着女儿却只有沉默，在被呼唤的时候才回应，让我想起曾经我也是多么混蛋，让妈妈做到这样。孩子的委屈比天大，那妈妈的委屈呢。想到妈妈总有一天也是要离开我的，忍不住哭了很久。过年的时候一个人生病发烧，每天担心得寝食难安的也只有妈妈。即使我们没能从一开始就用最好的方式爱彼此，这种爱也已经是终生都无可取代。

• 彩鹤 9小时前 :

  台版《慕一偉》+《你好，之華》。命題作文限制發揮，後半程急轉至沙士才將世紀初移民潮背景點明；不願被馴服的馬與不願被身份束縛的女孩對視一刻是點睛之筆；演講一事不了了之有些詫異，以為會是通篇成長傷痕的高潮，以妹妹大步纜過收尾似“半程開香檳”⋯

• 剑晨轩 7小时前 :

  如果没看过剧版，对剧情了解还是会欠缺很多，纯属看个热闹了。

• 倩月 2小时前 :

  who taught you all this skill？

• 振康 6小时前 :

  家人啊，我们表现多恨彼此也多爱彼此。姐姐一双眼睛太漂亮了，好会说话，这个小演员一定会很厉害。

• 婧初 5小时前 :

  凯尔莫罕 多灾多难 剧情有些不合理但也能接受 gay洛特这孩子打小就强

• 休若星 8小时前 :

  为了吵架而吵架，为了代沟而代沟，为了多一个爸而回台湾，为了回台湾而得病，为了被同学排挤而学习差，为了……为了把观众逼哭，让每个主角都使劲哭一通。全都是结果先行，再为了把这个结果圆上强行加上一点动机，太刻意了，每一组对话都非常刻意，每个冲突都有很明显的目的，看不到一点真诚，更感受不到情感。

• 卫湘然 8小时前 :

  你吼我走。我吼我走。代际沟通有多难？一顿饭都无法好好说话。想要表达自己也需要一场天时地利人和的“演讲”。旁人都知道彼此“很爱”，却谁也无法到达正确的彼岸。原生家庭与代际冲突——在平凡生活里也许只是小打小闹。直到一道雷电不偏不倚地劈到脑袋上。

• 怡雯 3小时前 :

  女导演确实是风格更统一的细腻温情。和瀑布是有蛮多相似元素：母女关系、疫情背景、房子……以及无形中笼罩全片的中产阶级的焦虑和挣扎。但从观感来说，这部可能更接近孤味。一些细节太真实了，关于生死、亲情和成长，内核未必有多少新意，但仍会在不经意间戳中心里某根弦——华人家庭的千愁万绪百感交集，从来都是共通的。我们永远无法理解彼此，我们又必须努力去理解彼此。

• 寅然 0小时前 :

  杰日天小时候竟然是个光头

• 夹谷妙柏 2小时前 :

  影片的切入點很好，故事改編自導演青春期的真實經歷，故此，臺詞、場景設置和佈景設計都高度生活化，觀之好似窺視鄰家的日常生活；演員演技亦全員在線，尤其林嘉欣演活了因疑患絕癥而分外敏感憂郁的母親形象。但以“電影性”的標準來說，影片的缺點也是顯見的，即敘事的深度嚴重不足，一如謝飛導演的評判：“衹開了個好頭，家庭人物之間的情境剛描繪完，還沒有發展和深入，就簡單地結束了”，又以另名友鄰的評價來說，“始終停留在吵架—和好的循環結構劇作模式，很難觸碰到真正的人性痛點，……文化衝突之類的議題也沒有真正展開。以這部電影架設的母題與敘事結構來說，整體的毛病是缺乏一個類似楊德昌式的對台灣社會犀利透徹的剖析視角”。下一步導演需要深入思考和更加妥善地處理的，正是個人（日常）經驗與可同觀眾和社會通約的公共經驗之間的關係。