故事发生在晚清时期,广东省一个偏远小镇—潮丰镇。镇中女子许静(陈敏儿)嫁夫郑贵元(杨泽霖),育一子郑仲生,与家姑及小叔贵开(刘青云)一家生活平淡。 不幸兵战连年,饥民大量流入镇内,镇长命码头总管何四(刘江)派米赈灾,怎知何四从中贪污,以沙混米,引起饥民暴动,挟持妓院老板娘醉蝶(欧阳佩珊)夺取银两。贵元身为捕头,前往调解时被饥民错手枪杀,许静顿成寡妇。此时乡间妹妹迎弟(曾华倩)前往投靠许静,令静百上加斤。 贵开痴恋迎弟,更因而得罪死对头何四,招致杀身之祸。静凭着胆色及醉蝶的暗助,令开得以洗脱罪名,镇长因而对静另眼相看,委任为女捕头,静为了家计答允。静当女捕头后备受各方压力,更得知醉蝶与其夫生前有染,百感交集,其子仲生也因静疏于管教,离家出走,并染上瘟疫,幸得逃犯古泽仁(高雄)相救。静与弟均恋上泽仁,险令姊妹反目,幸有醉蝶中调停,弟重投开怀抱。泽仁念念不忘救命恩人醉蝶,后之醉蝶为青楼女子甚感失望,而许静得知泽仁与醉蝶相好,甚为沮丧,而泽仁逃犯的身分被揭穿,静受命捉仁归案,静会否放过仁、蝶?剧中自有交代。
“雨一直下,像我的悲哀” 蛋堡的歌词里面也有这句吗!
本片由玛吉吉伦哈尔编导,是她的长片导演处女作,改编自《我的天才女友》的作者埃莱娜费兰特的小说。
奧莉薇婭·科曼和潔希·巴克利就是適合演這種個性卓絕的角色,再加上全身本就帶著怪異特質的梅姬·葛倫霍來導演,如此風格迴異的電影就順勢而生了。
寻娃启事勾兑婚育噩梦,“任何想移除疑虑的企图都是霸权的开始”,随性而走留下一条橙皮之蛇;找自己老公演魅力教授,导演 Maggie Gyllenhaal 派家属福利
音乐真的太棒了,纽约首映片尾字幕除了导演只有作曲出现的时候全场掌声雷动。
“成为母亲我很后悔”这句离经叛道的话为主轴,刻画了一位母亲的曾经现在的内心纠结洒脱和一世的折磨。好角度好故事好人物好刻画。玛吉非常敏感细腻,电影完全展现了。科尔曼的表演甚至比宠儿还好。
自信利落與敏感脆弱並存,不僅是角色們,也是電影本身,更是Maggie Gyllenhaal一貫給我的感受,女性之苦、母親之苦被她用一種柔軟且殘酷的方式講述著,把光鮮果盤的腐爛一面揭開,可惜的是她沒能把糾纏愛女兒和愛自己之間的無奈堅持到底,結尾的釋懷與和解落了俗套。Olivia Colman和Jessie Buckley演得太好了,而我更喜歡電影的剪輯,奇妙的錯位感和恍惚感,讓人難以自拔。
罗大佑和林强表演皇后大道东那一段很high哈哈,台北版小武(比贾樟柯的还早),电影版一佰万(和新宝康乐队同一年),配乐也不错!
风格类似《南国,再见南国》,无比贴近现实而且又带有鲜明的时代特征,相比前者还多了一层对于青春无畏的伤怀,阿国的死既是时代的悲剧又像是一种宿命,唉!少年阿,何时才能让骚动的内心安静下来……
一开始觉得剧情神秘撩人,后面节奏有些熬人,喜欢女主的表演
右声道粤语、国语、闽南话……这做压制的人真是…… 黑涩会+台湾迷茫青春。用以给《南国再见,南国》或《牯岭街》爱好者解馋的片子
不停跳跃般的闪回和涌出屏幕的特写镜头的视听语言制造的眩晕感让观众反而更加感同身受。故事的呈现方式诗意又美味,女导演的个人风格太强了。一部女性主义电影。学术和家庭生活对年轻的Leda并不是一种平衡,而是从责任的重负/桎梏中真正地解脱出来回归自我。而comeback to me的代价又是痛苦的,短暂美妙的自由之后随之而来的因为遗弃而带来的内疚自责和厌恶感,通过两个家庭、娃娃和女儿的对照映射描绘得极拔群。和母亲的关系,"in creating me she'd seperate herself like pushing a plate away if the food's repulsive” 及两个女儿性格的描写让我感慨对女性挣扎和野心欲望的细致入微的观察和描绘都非常费兰特。OST也极佳。
看《少年吔,安啦》,不知為何看到最後,我突然想起了古代中國的俠士小說,少年渴望揚名天下,得一寶刀江湖逍遙孰,卻不知他們只聽過的江湖傳奇只不過倖存者的故事,少年舞刀,每一刀都瀟灑,每一刀都向死,他們怒放著青春,也在不知不覺中追逐死亡 ,暴雨洗去血水和眼淚,唯餘人生海海。
奧莉薇婭·科曼和潔希·巴克利就是適合演這種個性卓絕的角色,再加上全身本就帶著怪異特質的梅姬·葛倫霍來導演,如此風格迴異的電影就順勢而生了。
然后同期的港产黑帮片真的秒杀台语片
剧情的发展有拖沓,剪辑要是能重制一下就好了。
少年带着无知无畏的勇气闯进了这个混乱的社会,他们自信满满以为能出人头地,最后被干的遍体鳞伤。
院长 属实很牛…..就是我的作业…您手下留情一点🥲
全程充满奇怪的氛围。每个人之间都有奇怪的情绪,敌意,厌恶,情欲。但是又想看下去究竟会发生什么。
女主这种脸型就是不显年轻的类型,而且手臂肌肉松弛的象六十多岁的,她怎么好意思强扭成年纪反差观的?看的替她尴尬死了
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