我似乎一夜长大,坐上了前往罗马的火车,就像远去天堂电影院的多多。
父母意外身亡带来的冲击与悲伤,希望通过性启蒙让他振作的伯爵夫人,无畏的走私犯朋友。还有做为那不勒斯时代符号的马拉多纳,这一切都是命运的安排,上帝之手。
所有人都一言不合就下海游泳,用好看镜头拍出的一地鸡毛,索导确实是男性凝视,但凝视之下的女性痛苦展现也一分不少,妈妈抛橘子把我看哭了。电影和足球都是逃避悲惨现实的异世界,只有拿波里美丽破败却是唯一的真实。
索伦蒂诺一口气连拍了自己的阿玛珂德 大路和浪荡儿 结尾太美 不想剧终
有梦,有性,有朋友,有家庭,有回忆,有马拉多纳,有《美国往事》
然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
你不能垮掉,而我也准备好跟过去这一年告别了。
那不勒斯夏天的许多第一次,用极度打开的方式
镜头运动不羁,散文风格的结构,温暖舒适的影调。极具个人风格的影片。
上午刚看到的陈婧菲«人间指南»的歌词:
从那天起,那些不堪的,伤心的往事,那些美好的,天真的回忆,那些浪漫的,激情的邂逅都随着男孩的离开而永远留在了美丽的那不勒斯,"上帝之手"或许更多地发生在"事在人为"。
#有生之年 在布宜诺斯艾利斯买一件86版的10号球衣。
Alex来自naples,我却从没有体会过他的童年,在这个嘈杂喧闹的城市里,成长悄无声息的发生着
索伦蒂诺的怀旧经典,就如阿方索.卡隆之《罗马》、阿莫多瓦之《痛苦与荣耀》、托那托雷之《天堂电影院》。
别人都在庆祝迭戈,只有自己孤独而悲伤
想起一堆同类题材的电影,如金宝拉的《蜂鸟》,用一种恒定的坐标譬如马拉多纳的上帝之手进球、譬如圣水桥的坍塌来建立起时间的支点,围绕支点建构年少情感的来龙去脉……索伦蒂诺用当代电影摄影布光技法去捕捉年代故事,既是一次时空对撞,也是一种对时间滤片的破坏,寻乡电影(少年是时间的乡愁)不可避免地陷入到自说自话的地步,露出疲软的自恋、暗自伤神的呓语面目。
索伦蒂诺的那不勒斯乡愁,
上帝之手并非万能之手, 通过难以言喻的悲伤,一位少年最终成为一名男人
美丽的景色,琐碎的风景,突兀的片段,情节突然的急转直下。直到看到导演照片,我才意识到这是完完全全的“自传型青春日记“,导演找了个跟自己很神似的男演员。他最后还是去了罗马,做了电影导演,所以,谁能告诉我小修士到底是怎么回事儿?
这次少年托比奥的故事
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